中國著名郵票設計大師孫傳哲(1915-1995)已離開人們已經(jīng)十多個春秋了。這位曾從事四十余年郵票繪畫設計、從他那生花妙筆中誕生過無數(shù)郵藝奇葩的設計師對蘇州園林可謂情有獨鐘。蘇州園林一直是他人生的一個詩境和夢境。懷揣著這樣一個夢境，孫傳哲終于有一天好夢成真，親手攬得名園的奇秀美景，一展于他那心中的方寸天地之間。

孫傳哲的畫筆與蘇州園林有緣，這似乎是一種天意。1915年生于浙江寧波的孫傳哲，在寧波這座日聞螺號，夜枕潮聲的海濱城市里，他似乎自幼就迷戀于家鄉(xiāng)寧波古城世代相襲的傳統(tǒng)文化風韻。寧波那聞名于世的報國寺，天一閣藏書樓，還有那林木蔥郁的天潼、阿育王寺和奉化溪口的青山綠水間，都是孫傳哲年幼時魂牽夢縈的一方桃源。寧波這處開放口岸的很多名勝有著和蘇州園林同樣具有濃郁人文氣息的氛圍。以至歲月倏忽數(shù)十度春秋后孫傳哲首次來到蘇州，看了這些世人夢境中的蘇州園林以后，曾一回回心動地與他家鄉(xiāng)的報國寺和天一閣相互比之。雖然兩地園林名勝各有不同，但孫傳哲的心隱深處，蘇州與寧波的園景就象一條紐帶系著的兩顆翠珠兒，同樣給人有著回味無窮的迷人魅力。

孫傳哲早年就讀于寧波一中，后以優(yōu)異的成績考入上海美術專科學校學繪畫。兩年后轉到南京中央大學藝術系深造，師從著名的繪畫大師徐悲鴻、潘玉良等，從此奠定了堅實的藝術功底。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，孫傳哲全家從寧波逃難到上海，生活無著， 1936只能靠畫廣告和賣字畫為生。同年，在上海沙洛斯基畫室任助理畫師時，孫傳哲首次承擔了國營招商局75周年紀念郵票的設計。1947年，孫傳哲報名參加了舊交通部郵政局駐滬供應處僅招收一名郵票設計人員的考試，進了南京郵政局駐滬供應處任專職郵票設計員。從此，孫傳哲的繪畫與郵票結緣，開始了他的郵票設計生涯而直至終身。

新中國成立后，孫傳哲作為中國第一代郵票設計家的翹楚人物，一生為新中國郵票設計寫下了璀燦的一筆。1949年上海解放，他就為華東郵政管理局設計了“中國人民解放軍二十二周年紀念”郵票和“毛澤東像”普通郵票。而后，他參與設計了新中國第一套紀念郵票，并設計了新中國第一套特種郵票、第一套普通郵票、第一套航空郵票和第一套欠資郵票。40年來，孫傳哲設計或參與設計的郵票達150余套，在1980年評選出的建國30年最佳郵票中，由孫傳哲設計的占了三分之一以上，其中《開國紀念》、《梅蘭芳舞臺藝術》、《中國古代科學家》、《黃山》、《臺灣風光》、《金魚》、《熊貓》、《金絲猴》和后來的《蘇州園林——留園》、《蘇州園林——拙政園》等郵票，在國內外郵壇上享有盛譽，深為集郵者所青睞。1981年，孫傳哲以中國高級郵票設計師的身份第一次代表中國赴奧地利參加維也納WIPA國際郵票展覽會，榮獲大會授予的榮譽證書。

1980年，已過花甲之年的孫傳哲欣逢了人生兩件喜事，一件是中國建國三十年最佳郵票評選揭曉，孫老是該次盛況空前的評選中第一個受獎者，三十年佳郵其中三十套郵票有三分之一是他設計的。第二件喜事則是他正在設計著一套《蘇州園林》郵票，其中包括蘇州拙政園、留園、滄浪亭和獅子林。于是這位年屆花甲的老人躊躇滿志地從北京一回回收拾起行囊，三下江南來蘇州園林實地寫生。

孫傳哲所設計的四套蘇州園林郵票中留園是最先動筆的，這可能是因為其色彩絢麗秀雅的留園最適合于他擅長的中西繪畫結合的特點。確實，留園從選景到繪畫設計以至最后的印制發(fā)行，都無不展現(xiàn)了該郵票上中國畫和西洋畫結合的特色，用西洋畫的色彩，中國畫的線條，既把蘇州園林的精巧秀雅表現(xiàn)出來，又把四季景色的變換鮮明地再現(xiàn)出來。

孫傳哲來留園寫生時，最先聽到的是留園這座清代園林向有建筑山石之美。留園園內曲徑蜿延、環(huán)廊迂回、亭軒互映、廳堂宏麗、山石婀娜、古木參天，不愧是一座有著好山好水好建構的名園。留園的諸多佳景繽紛亂眼，但卻總又讓人賞心悅目。由于整個園內環(huán)廊綿延曲折處處相連，于是留園有了“雨天游園不濕鞋”的美譽；又由于留園的廳堂館閣眾多且宏偉，也有了留園以建筑美見勝的贊嘆；還有留園有江南第一峰的假山太湖石冠云峰和無數(shù)百年古樹等等，留園應該說是占盡了園林的風光。孫傳哲在寫生時面對眾多佳景經(jīng)反復考慮后終于將留園最具特色的“春夏秋冬”四季景色構成這套郵票的主體。四季園景即：春到曲溪樓、遠翠閣之夏、涵碧山房秋色、冠云峰晴雪。說到留園中那峰太湖巨石冠云峰被搬上“郵花”，孫傳哲在構思設計方案時，是陪同參觀的園林專家建議設計進郵票的。冠云峰是北宋花石綱的遺物，以瘦、漏、透、皺而稱絕于世，它和杭州西湖的“皺云峰”、上海豫園的“玉玲瓏”、南京瞻園的“仙人峰”同稱為江南四大奇石。

孫傳哲在設計中為了充分展現(xiàn)留園特色，首先采用了他最擅長的傳統(tǒng)中國畫的勾線法進行繪制，畫面上曲溪樓畔池水明凈如鏡；遠翠閣旁粉墻漏窗相映成輝；涵碧山房樓閣廊房富麗堂皇；冠云峰邊冰雪瑩瑩。精細的線條加再上西洋繪畫中瑰麗又濃重的色彩，將留園那布局緊湊而富于變化的景色表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)了蘇州園林高深、曲直、虛實、分合、明暗等強烈對比的特色。

留園郵票是我國反映園林庭院題材難得的一份精品佳作，也開創(chuàng)了我國單獨整套郵票展現(xiàn)中國名園的先例。

繼留園郵票設計之后，孫傳哲即著手蘇州園林第二組——拙政園郵票的設計。為了能在這方寸之地完整地表現(xiàn)這座明代古園的風貌，他在設計時一改留園郵票的表手法，采用了中國傳統(tǒng)的鳥瞰式畫法，在方寸畫面中表現(xiàn)出更多的園林景物和各景物間的位置、距離以及主次園景的布局排列等等。這樣能使畫面充滿立體感，恰到好處地體現(xiàn)出拙政園“大中求小”，“小中求大”的特點。郵票的用色采用了素雅的淡色為基調，使這套郵票更符合拙政園古色古香、樸素開朗、平淡雅潔的風格。

拙政園郵票印制發(fā)行后，著名作家、教育家葉圣陶老先生來還特意為新發(fā)行的拙政園郵票寫了一篇長文，文中有一段話讀來讓郵迷們欣慰：“現(xiàn)在知道我國郵電部發(fā)行了一套拙政園的郵票，共計四枚，我已經(jīng)看過設計圖樣，心里異常高興。我國從古到今，各種各類的藝術品非常豐富，園林是造型藝術中一大部門，蘇州園林又是這一大部門中的重要項目，確乎有畫上郵票，供全國人民和全世界人民共同觀賞的資格。”

拙政園郵票的印制采用雕刻和影寫版套印，意在表現(xiàn)蘇州園林的精巧秀致。其四枚郵票分別為：宜兩亭前倒影樓、枇杷園景物、小滄浪水院和遠香堂與倚玉軒。這四處景致也代表了拙政園中最具觀賞性的部分，雖然與留園郵票不同，未采用四季園景的方式，但其中的季節(jié)特點也較鮮明，如春末的枇杷園，仲夏的遠香堂與荷池，以及初秋時節(jié)的小滄浪水院可從小飛虹廊橋上遠眺見山樓等等。由于留園郵票是采用影寫版橫票幅畫面的形式，拙政園郵票的樣式也為了避免重復和雷同，特意采取了豎式畫面以及影寫和雕刻套印的版式。這套郵票由于采用鳥瞰式的俯視畫法，畫面表達的內容比平視畫法要豐富和廣闊得多，并用雕刻、影寫版套印，意在更好地表現(xiàn)蘇州園林的小巧、精致的自然景色。要說構思和想法具佳，但后來使人感到有點遺憾的是，等郵票印制成后，孫傳哲才發(fā)現(xiàn)這組郵票還沒有將設計時的原意表達出來。他和印刷廠的雕刻師們認真分析，找出了因雕刻力度、深度不夠，因而印制時版模吃墨不深，引起顏色稍顯灰暗，缺少了些雕刻版郵票應有的藝術效果。為此，孫傳哲一直引為心中的一件憾事。