提起“李晨”這個名字，很多人的第一反應多半是娛樂圈的“大黑牛”李晨；然而，在中國美術界也活躍著一位同名“大咖”，他就是魯迅美術學院教授、中國美術家協會連環畫藝術委員會副主任兼秘書長李晨。

李晨1984年從魯迅美術學院畢業后，一直致力于插圖和連環畫的創作，可謂成績斐然，幅幅制作精美，表現出嚴謹的創作態度，高超的繪畫水平，形成了自己獨特的藝術風格。

近年來，李晨先后為中國郵政設計了2010-28T《中醫藥堂》、2011-3J《中國共產黨早期領導人（三）》、2011-24J《辛亥革命一百周年》、2013-3J《毛澤東“向雷鋒同志學習”題詞發表五十周年》、2015-20J《中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利七十周年》（套票）、2016-11J《中國現代科學家（七）》、2017-18J《中國人民解放軍建軍九十周年》（合作）和2018-13J《中國古代科學家及著作（一）》等多套郵票，深受集郵愛好者的好評。同時，李晨先后為沈從文的《邊城》、《讀者》雜志社和教育部編審的初中語文教科書繪制了插圖，為廣大文學愛好者和青年學子們所津津樂道。

筆者先后在福州、泉州兩度與李晨老師面對面，邀請其為所藏郵品簽名、手繪的同時，也了解更多郵票設計背后的故事。李晨老師曾向筆者透露，之所以參與到“國家名片”的設計，緣自身為著名郵票設計師的老同學熱情的邀約，緣自郵票發行主管部門領導的高度信任。他坦言，畫郵票既要有一個安靜的環境，方能靜心創作；同時，還要有一個嚴謹的態度，對于一些細節需要認真的推敲和考證。

情景交融，傳遞中華文明

縱觀李晨設計的郵票作品，以人物題材為主，涉及古代人物和近現代人物，均采用其所擅長的鉛筆素描手法，用插畫的形式在郵票有限的空間內，精準地塑造人物的特征、表現特定的場景。其中，《中醫藥堂》和《中國古代科學家及著作（一）》兩套郵票，重在表現古代先人在中醫、農技等領域的突出成就。

2010年發行的《中醫藥堂》郵票，是李晨涉獵郵票設計的“處女作”。回憶當時參與設計的情形，李晨介紹到，郵票設計印制部門邀請了5位設計師參與競稿，而自己面對著繁多的中醫資料時，也曾有找不到突破口的困擾。在苦苦的思索中，對素材進行刪減與提煉，終于在困惑中似乎悟出郵票責任編輯的初衷，并以自己多年從事連環畫和插圖的慣性思維，逐漸在頭腦中勾勒出中醫藥堂傳統制藥流程的一些代表性的場面。

為了設計好《中醫藥堂》這套郵票，李晨還請教老一輩畫家王弘力老先生，老先生對藥鋪店面、幌子、工藝、廣告等形式的記憶描述，令李晨對中醫藥文化有了更加感性的認識，那些“老字號”藥鋪的生產場面在他腦海中變得更加鮮活和有立體感。最后，李晨分別手繪了藥鋪的制藥場景和相關的制藥用具，并通過電腦繪畫的輔助手法將兩者整合到同一個畫面中。

畫面元素越充分,畫面敘事性就越強。元素之間的關聯程度決定了敘事性的強弱,并且諸元素之間的關系決定了敘事主題。為了實現畫面的豐滿與生動，李晨還特意找來模特逐一將人物各種姿態分多角度拍成照片，再選取最適宜的角度應用到構圖中，實現情景交融。可見其良苦用心，也是作品能在眾多競稿者中脫穎而出的關鍵。

時隔八年之后，已經成功設計多套郵票的李晨再度應邀執筆設計《中國古代科學家及著作（一）》郵票，這套郵票涉及李時珍、宋應星兩位古代科學家及其著作。古代人物題材的郵票經常會遇到一個難題，就是囿于客觀歷史條件下的限制，古代人物通常沒有留下真實的形象，如何準確為古人造像成為設計好此類郵票最為關鍵的一環。

李晨在畫《中國古代科學家及著作（一）》郵票時，為保證把握內容的準確，不僅閱讀了大量的參考資料，還在服飾進行了大量考究。李晨特意請人定制幾套符合人物生活年代的服飾，由模特穿著后，選取多個場景進行拍攝，對人物的五官、體形做了認真的推敲，并采用電腦的技術手段加入相關的器物，形成較為完整的場景后，方才動筆。

細細品讀這套郵票可以見得，李晨通過自己擅長的鉛筆素描繪畫的手法表現了兩位古代科學家及兩部科學著作的形象，達到了再現歷史場景的藝術效果。譬如，郵票第一圖中李時珍身披斗笠，一手舉藥草，一手拿藥鋤，正在仔細端詳手中的三七藥草；第二圖內容是擺放在書案上的《本草綱目》，一盞油燈、一只茶盞表現出李時珍潛心著書的辛勞，背景采用了“金陵本”《本草綱目》的序言部分和四種具有代表性的藥物：三七、朱砂根、千年艾、綠毛龜；第三圖表現宋應星在花機旁與織工研究紡織工藝；第四圖展示了《天工開物》明代初刻本中的兩幅插圖：雙作用活塞式風箱和水碓，背景采用了明代初刻本《天工開物》的上卷首頁圖。整個設計人物表情、動作細膩逼真、栩栩如生。用李晨自己的話來說，自己是在用郵票表達對古代科學家的崇高敬意！

傳承創新，講好中國故事

李晨長期從事連環畫、插畫的創作，并以鉛筆素描所見長。“用充滿故事的手法來講述，作為一個講故事的畫家，這是我的責任。”李晨在泉州如是說。

“有很東方的那種寧靜和優美，但是跟我以前看過的中國花鳥畫和山水畫又有很大不同，他是用一種很抽象的手法表現現實主義風貌。他對畫面節奏的掌控非常嫻熟和巧妙。”2014年，當李晨在俄羅斯列賓美術學院舉辦畫展時，圣彼得堡美協副主席、著名畫家謝廖沙對李晨的作品給予了高度評價，稱贊到“個性特點非常鮮明，有自己獨特的藝術語言，畫面形式感很強，這不僅需要畫家有扎實的基本功，更要有卓越的才華才能做到。”

縱觀李晨的郵票作品，近現代人物、事物題材的創作是其郵票設計藝術的重要組成部分。雖然李晨一直畫的是寫實人物，但他卻喜歡融入寫意的手法，一支普普通通的鉛筆，用小色塊堆砌出塑痕一樣的肌理，用自己設定的留白規定出光源不同位置，以疏朗的筆法呈現造型的嚴謹，力求在厚重之外賦予畫面靈動的氣質，營造出水墨畫的效果，使傳統的鉛筆素描更為傳神，有別于一般素描作品單純采用線條的勾勒，更像一幅幅靈動的中國畫，也形如一個個生動的中國故事，濃縮在國家名片的方寸天地里，隨著郵政的綠翼走向世界。

近年來，李晨多次承擔重大題材的郵票設計，其中就有《辛亥革命一百周年》、《中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利七十周年》、《中國人民解放軍建軍九十周年》等郵票。李晨表示，自己對重大歷史題材很感興趣，覺得自己有這個歷史責任讓歷史事件真是得反映在郵票上。

總所周知，重大題材的郵票，尊重歷史是擺在藝術創作的首位。以《中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利七十周年》（以下簡稱“抗戰勝利”郵票）為例，這是李晨迄今設計的單套郵票中，枚數最多的一套，套票達十三枚之多。郵票選取了全國范圍內十三處重要的抗戰紀念地，采用紀念館與抗戰情景的結合，達到情景交融的藝術效果。

李晨談起“抗戰勝利”郵票的設計，用“一天一個戰役”來形容。這套郵票涉及的場景就有13個之多，人物形象則達一百余個，必須保證畫面中的人物、道具、場景、主題和內容經得起專家的推敲，經得起集郵者放大鏡下的揣摩。

“抗戰勝利”郵票原計劃為一套8枚，后期臨時增加到13枚。李晨雖然在這套郵票的設計中面臨著時間緊、任務重、難度大等諸多困難，然而他并沒有因此忽略了細節的考究。從一把軍刀，一個子彈袋到一架飛機，李晨都以考古學家的姿態，尋根問源，以史實為支撐，前前后后歷經八個月的創作，才得以完成全部圖稿的繪制工作。

“我的筆描繪得越清晰、越真實、越具現場感，中華兒女的反抗與不屈、浴血奮戰的艱難歷程就會表現得更加充分、更加具有穿透力、更加具有感染力。”

盡管圖稿在審查過程中經歷多次修改，但仍被軍事學家和歷史學家所稱道。在創造技法上，既有看見李晨擅長的鉛筆素描風，還結合光影變化凸顯出的中華兒女反抗不屈、誓死報國的氣場和形貌，達到西方古典繪畫寫實和中國古典繪畫寫意相結合的完美統一，這套郵票被評為2015年度的“最佳郵票”。

講好中國故事亦當與時俱進，尋求創新和突破是高水平畫家應當具備的能力。譬如在《毛澤東“向雷鋒同志學習”題詞發表五十周年》郵票的設計過程中，在方寸之間怎樣重新詮釋一個影響了幾代中國人精神塑造的人物形象，并在固有的形象概念之中賦予一些時代內涵的元素，成為李晨尋求的突破點。

或許集郵者會認為郵票表現的“向雷鋒同志學習”“學習鉆研”“愛崗敬業”和“助人為樂”都是有現成圖像資料可以借鑒，只需重新描摹即可。事實的創作則不然，李晨認為這套郵票不能“老調重彈”，應當把雷鋒畫得更陽光、更可愛，讓雷鋒的形象和當下年輕人的時尚審美變化契合起來。

李晨在“雷鋒”郵票的設計過程中，吃透了“雷鋒精神”的精髓是前提，并且還要在經典的畫面中尋求一定的創新空間，從而實現對歷史的尊重，也暗合了當下人們的視覺審美習慣。在三個月的創作時間中，李晨共創作了7幅不同形態的雷鋒形象，并在十多個競選圖稿中勝出，選定了4幅圖稿作為郵票圖案。細心的郵友或許可以在“助人為樂”這枚郵票中感受到，孩子的臉龐泛著一絲的小清新，充滿著當下少年兒童的天真與可愛，細微之處則實現了李晨所希望達到的繪畫語言現代化的藝術追求。

經歷的過程最珍貴。自2010年起，李晨除了成功設計8套郵票，還參加了JP210《羅蘭·希爾與黑便士郵票》、JP227《2017集郵周》等紀念郵資明信片的創作，并設計了PP288《撫順雷鋒群雕》普資片郵資圖。相關郵票未用圖稿，被中國集郵總公司發行的首日封、郵冊等郵品所選用。

鉛筆的筆尖與畫紙接觸發出的沙沙聲，不僅留下黑與白碰撞出的灰調華麗，還有線條和色塊之間美妙的排列組合，更有說不盡的今昔往事，這一切都集合在小小的方寸天地中，成為歷史獨特的見證。（文/圖：倪俊峰）