2016年6月18日，中國郵政發(fā)行《中國古典文學名著——紅樓夢（二）》特種郵票一套4枚，內(nèi)容分別是“鳳姐弄權(quán)”、“齡官畫薔”、“晴雯撕扇”和“寶玉受笞”；另發(fā)行小型張1枚，表現(xiàn)了元妃（元春）“歸省慶元宵”的場景。該套郵票由中國工筆畫學會會長、著名畫家蕭玉田設計。

為配合該套郵票的發(fā)行，并對中國古典文學與傳統(tǒng)文化進行宣傳，中國集郵總公司在2016年5月25日召開“蕭玉田媒體見面會”，環(huán)球時報、信報、中國郵政報、中國集郵報、《集郵》雜志、《集郵博覽》雜志等多家媒體到場參加。

“晴雯是曹雪芹成功塑造的一個人物，她心比天高、風流靈巧，體現(xiàn)了抗爭精神，但她有一個缺點——愛使小性子，我喜歡這個人物，因此沒有放大她的缺點，沒有在郵票上畫一地的扇子，而只畫了一把！”一位頭發(fā)花白、清瘦矍爍的老人風趣的話音剛落，大家都忍不住笑了起來。這是5月25日在中國集郵總公司舉行的《中國古典文學名著——〈紅樓夢〉（二）》郵票設計者蕭玉田與媒體見面會上出現(xiàn)的生動一幕。

下午兩點，蕭玉田先生在活動舉行前半個小時便到達了會場，部分參會人員拿出了準備好的郵品請他簽名。會上，大家就《中國古典名著——＜紅樓夢＞（二）》郵票的圖案名稱、構(gòu)圖、人物塑造、場景設定及《紅樓夢》名著中存在爭議的地方，進行相關(guān)提問。蕭玉田先生結(jié)合自己對《紅樓夢》的理解和思考，與大家分享了他的設計體會和創(chuàng)作故事。

問：《紅樓夢》原著爭議挺多的，您創(chuàng)作時如何和專家學者達成一致，消除這些分歧？

答：因為本套郵票只約了我一個作者。原稿交了之后，有一些民俗專家和紅學家提了一些意見。有的意見是正確的，基本都接受了。有些意見不贊成，我就談了不贊成的理由。比如元妃省親這一圖，有的人就提到要省親大觀園，因為我畫的是榮國府。這個意見我認為還是應該再斟酌。我說曹雪芹在紅樓夢的第17回、第18回，兩回合并為一回來寫。開宗明義，標題就是“榮國府歸省慶元宵”。

有人主張大觀園我也理解。因為大觀園是賈元春被晉升為妃之后，賈府就效仿其他的皇親國戚，建了一個大觀園，但是元春本人對這個大觀園并不感冒。她元宵節(jié)省親之后，被賈政迎進了大觀園。她在大觀園坐著轎子轉(zhuǎn)了一圈，四個字評價——奢華破費，然后就出了大觀園，進了榮國府，進了賈母正室。小說中描寫說，她一手攜著賈母一手攜著王夫人，一個是奶奶一個是母親，嗚咽對泣，流眼淚。她說了一句挺深刻的話，這段描寫恰恰體現(xiàn)了這一點。她說當初你們把我送到那不可見人的去處，在她的父親這個君君臣臣觀念比較深的人心中，女兒被封為妃，應該是天恩浩蕩。但是在賈元春的心中，她心中的酸辛自己清楚。她等于是一人做小、全家做小。在她父親心里，是封為皇妃光宗耀祖了，但是她覺得無非是做了皇帝的小老婆，全家都要做小伏低，所以她說進了不可見人的去處。這幾句話非常深刻，如果說這部書對封建制度，對封建的大家族進行了深刻的批判，那這句話就是很有深刻含義的。

后來又用的詞匯是，賈元春忍悲強笑，我覺得這個描寫很深刻。為什么把標題定為“榮國府歸省慶元宵”，因為元宵節(jié)是個節(jié)日，在這種節(jié)日，又被晉升為妃，圣恩浩蕩，家里都覺得很榮耀光彩，她卻忍悲強笑。正反兩方面寫，一方面寫盛，一方面寫恩，一方面寫悲。我覺得有深刻的含義，要比去游園要深刻的多。選擇這個場景，是跟曹雪芹的原意是相符的。同時也說明了這部著作為什么被認為是為封建社會唱挽歌的一部書。這段描寫深刻在這，后來郵政部門的領導專家用了我的意見。

至于具體的場景，因為她進入賈府之后，進的是賈母正室。賈母正室小說中提到了幾次，但是都沒有具體場景的描寫。一個是寶黛初會的時候，林黛玉初入榮國府，還有一個是這次，都是寫感情交流的，寫場景的少。對榮國府描寫最具體的，就是榮禧堂。榮禧堂是封建大家族的大堂，咱們?nèi)ミ^明清古代建筑的都知道，每家都有大堂。他們在大堂掛了個匾，就是榮禧堂。對聯(lián)是“座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞”背后有一個臥龍圖。這是對榮國府的一個具體的描寫。因為賈母正室沒有具體的描寫，應該是在別院。我想一般省親應該在大堂內(nèi)舉行，但是有人覺得既然說了賈母正室就應該畫賈母正室。有人說，賈母正室的牌匾應該叫榮慶堂。榮慶堂這個匾在120回只出現(xiàn)過一次，榮禧堂是多次出現(xiàn)的。榮慶堂這一次是出現(xiàn)在71回，賈母80大壽的時候。賈母80大壽，由于賓客過多，男賓在寧國府宴請，女賓在榮國府宴請。賈母是在榮慶堂會見的王妃還有高官夫人，宴會也在榮慶堂辦的。

但是紅學家、民俗家有不同的意見。他們認為，封建大家族只有一個大堂，只有一塊匾。不可能同一個榮國府出現(xiàn)了榮禧堂和榮慶堂。而且小說中120回中，只出現(xiàn)一次榮慶堂，應該是曹雪芹的筆誤。還有人說，榮慶堂應該是寧國府的大堂。但這個也站不住腳，小說里明確寫，寧國府宴請男賓，榮國府宴請女賓，恰恰是在榮禧堂見女賓，所以應該是榮國府。最后為了回避這個爭議，避免將來鉆牛角尖，所以回避了這個牌匾的名字。紅學家研究了幾百年，也沒有搞清楚，從回避矛盾的角度，最后就把牌匾去掉了。

從繪畫效果來看，因為匾以前是藍底金字。畫面整體是暖調(diào)子，那塊藍色，從畫面的冷暖關(guān)系來看，整個畫面的色彩會顯得平衡和富麗。去掉了牌匾，顏色顯得單調(diào)了一些。但是為了避免爭議，所以我做了讓步。

另外民俗專家也提了一些意見。比如，第一稿畫的是刑夫人站在王熙鳳身后，民俗專家認為，從民俗來講，封建大家族講究長幼有序，婆婆站在兒媳婦身后不合適。我解釋我為什么把王熙鳳放在主要位置，因為王熙鳳是榮國府當家人，雖然是女流之輩，按照過去的封建長幼有序，一個女人不可能當家，上面有奶奶輩，中間還有叔伯大爺，嬸娘婆婆，怎么能讓她當家。就是因為她精明干練。從小說人物主次來看，作者所花費的筆墨，王熙鳳要大于邢夫人。而且邢夫人在小說中婆婆不待見，妯娌不待見，晚輩也不喜歡她。因為這個人做的事都是陰損的事，包括逼死鴛鴦，逼死晴雯。這個人，不僅婆婆不待見，我也不待見。但是我還對她網(wǎng)開一面，讓她露個全臉。劉旦宅先生畫這個情節(jié)的時候，把邢夫人畫在宮女的身后，而且還擋了半張臉。大家可以看看人民文學那版劉旦宅先生的插圖，我認為這個處理是對的。我比劉旦宅對她寬恕一些，給她留了全臉。聽了民俗專家的意見，我覺得也有道理，所以我還是做了修改，把兒媳婦畫到身后，婆婆在前。

問：風格上和前一套比，有哪些區(qū)別？

答：一開始，我是勉為其難接受任務。

從一開始接受任務時，我說我的風格和戴老完全不一樣。戴老是小寫意，我是工筆重彩。繪畫風格不一樣，風格肯定不一樣，一套郵票，由兩個風格不一樣的作者去畫，會不會形成風格上比較大的反差。

后來，大家的反饋意見，還是按照我的風格來。因為大家感覺，工筆重彩的效果，專家認可度和大眾認可度高一些，所以也就沒改變風格。這套，仍是我擅長的工筆重彩來畫。工筆的特點是工筆至精，細以表微，然后色彩艷麗，但是追求艷麗和清新的和諧，精細和靈動的和諧。

問：這次郵票5個故事和名稱是誰定的？

答：有的是我定的，有的是專家定的。上次和郵票發(fā)行部領導溝通，名字定的是5個字，按照詞韻，5字讀音，基本上是221或23讀法，比較上口。但是這次5個字有的打破了詞韻，整個題目讀起來有點繞口，所以建議從讀法上改善。這個是比較好調(diào)整的。當然戴老就打破了5個字，字數(shù)不統(tǒng)一，更通俗化。我的意見是，既然是5字，就按照這個節(jié)奏。比如這次，本來標題是“歸省大觀園”，我調(diào)整為“歸省慶元宵”。有的就在音節(jié)上調(diào)整。