盤點/1，縱橫鑒賞之后，根據平時與集郵人士的探討所聞，匯總意見如下，如果按百分制評分，可得70分，不算上乘。

《/1》  對一年一度率先發行的生肖郵票的設計，郵迷們當會越益挑剔。比較世界百余個國家和地區發行的同題材郵票，孰美孰丑，郵人心中自有一桿秤。最引人注目的乃中國生肖郵票，順為中國才是十二生肖的發源地。據《甲午年》設計者介紹“在中國，在藝術創作的馬以‘唐馬’為登峰造極，后人難以超越”，此話當然。《甲午年》另辟蹊徑，采用“現代裝飾幾何形和所產生的結構線，以突出駿馬的硬朗與強悍”。盡管設計者有良好的愿望，但過多“添足”的裝飾，又有那么多的“寓意”如馬身上難辨的“蝙蝠”之類，看來這“甲午馬”似成一匹“貴族馬”，更像一匹“奶油小生”式頗具洋氣的“白馬王子”。“硬朗，強悍”礙難體現。又據《新民晚報》 2014年1月4日B11版報道，設計者曾言，他設計“甲午馬”是“馬的動態刻意回避了傳統的民間最常見奔馬、躍馬的俗套和浮躁。”但民間習俗最喜聞樂見的恰恰是土生土長的奔馬和躍馬。

《/1》（二）  肉食性鳥類。世界287種猛禽，中國有59種，占20%。郵票圖稿選自著名畫家萬一先生花三年功夫精心繪制在絹布上的作品。他擅長工筆畫，他設計12幅猛禽圖稿，其中三分之二已分別用在兩組《猛禽》郵票上。中國畫表現禽類的作品很多，而真正能經得起時間與歷史檢驗的傳世之作并非“急就”所能為之。兩組猛禽郵票相配，極具中國畫特色，也突出了猛禽們的個性和生活環境。我想若發行第三組《猛禽》還會采用萬一先生嘔心瀝血創作的另4幅佳作。

《/1》  郵票由法國設計家伊夫·博雅爾設計，看到這套郵票會很自然地聯想到它們獨具“法郵”的韻味。南京的秦淮河和巴黎的塞納河都極具歷史盛名與浪漫色彩，要把這兩條名河納入方寸之地，怎樣來表現，確實不易。伊夫·博雅爾采用了極度夸張又浪漫的表現手法，把兩國河景融入狹小的方寸平面。塞納河以橋多著稱，在郵票的一半空間設計了七座橋，連拱橋上的燈柱、游客，河中的游船都一攬其中，細致入微。筆者對此兩河都曾觀光瀏覽。設計師熟悉法國，“濃縮”了塞納河風光，而表現秦淮河風光卻不免遜色。用色稍嫌過淡，表現層次不夠，在雕刻線條上可加重用色，以突出歷史的凝重感。

《/1》  元代畫家趙孟頫的代表作，現藏故宮博物院。夏日疏林，環境寧靜、幽雅，馬倌在為馬洗浴納涼，人物、馬匹姿態各異，十分生動。這是歷史名作。復制在郵票上的畫作經過“大量的修復與彌補工作”則就“沒有了殘缺與斑駁”。這種“整舊如新”的古畫名作，面貌一新。我們看到的《浴馬圖》已是加工后的“新作”，孰是孰非，盼藝術大家不吝評述。

《/1》  一個十分抽象的題目，用繪畫表現主題，不論從形象上，還是“視覺傳達”上都有難度。經過畫者與編輯的“最后決定”，分別以“公平”與“保護”來表現《消費者權益保護法》的主題，大體能起到“看圖識字”的基本效果。

《/1》  一個既具體又有點抽象的題材，在外郵中類似題材的郵票也未見佳作。

《/1》  主題“讓生活走進自然”是可以發揮豐富想象的材料，既可寫實又可通過園藝形象表現。然而“糊團團”的色塊，令人不知所云。是不及格的設計。

“/1”  采用現成作品齊白石等14位著名畫家創作的《和平頌》。與以前所刊原作，在靚麗、鮮艷方面，郵票印刷有所欠缺。

《/1》  國畫形式，圖解內容，人物、鴻雁、牧羊一目了然，是寫實式的“應景”之作。不過，它是專門為郵票創作的圖畫。

《/1》  藏民族特色的卷軸畫多為佛教內容。在不少公開展覽中，唐卡大都色彩鮮艷奪目，且豐富多彩，它以布、絲綢為底，質地厚實，是一種獨特的藝術品種。經拍攝原作印制到郵票上，都較遜色，鮮艷濃重不夠，色澤有陳舊感。這類藝術品郵票，線條輪廓宜用雕刻技藝，以突出質感。

《/1》  是1961—1964年間創作的動畫電影中的幾個動作。《大鬧天宮》是中國動畫史上的里程碑作品。動畫印上郵票還很少。為了較完整地表現，可出數十枚郵票組成的大版張，把動作連續起來，僅此六枚，不足以代表。

《/1》  1924年建立的黃埔軍校，創始人是孫中山，又是第一次國共合作的產物，已數度上郵票。這次用了影雕技術，有厚重質地感。前景雄赳赳的列隊式，背景為軍校大門，一動一靜，突出了氣氛。期盼她100周年時郵票上能有軍校校長、黨代表、校總理的身影出現，這或許還是可能的。

《/1》  國家非物質文化遺產。人物造型少“戲”的表現力，有點像童話劇中的少年兒童形象，沒有戲味。

《/1》  與“金陵十二釵”郵票比較，兩種截然不同的風格。發行部門花大力氣全國尋找名家和恰當版本再續《紅》票，但旦宅已去，風格難續，只得另起爐灶。戴敦邦也是名家大師，但有自己的風格。戴老根據他對《紅樓夢》的理解、研究，人物的比對，繪出郵票圖稿，卻引發了各路專家對全新創作的爭議，又因郵票印制的種種技術限制，初稿一經面世，就一波三折。然而戴老有自己的見解，并不領情各路專家的評頭品足，除了必要的細節略作修改外，基本上堅持原稿的精神，體現出一位老藝術家對創作的執著。我們欣賞這套“新紅樓夢”郵票時，要特別品味人物臉部的表情、姿態、場景、擺設及氣氛烘托，欣賞人物內心世界，發揮鑒賞者想象力，體會畫家的傳神之筆。郵票設計印制部門歷經一年的艱苦努力“接受戴敦邦先生和郵迷的意見”終于使這套“新紅樓夢”郵票面世。筆者以為可能是印刷工藝上的欠缺，郵票紅、艷不足，還非富麗堂皇。

《/1》  一串幾顆小小果子，沒有特寫，引不起食欲，石榴、蘋果大同小異。

“/1”  無特色，許多國家、地區郵票的類似構圖用色屢見不鮮。

“/1”  表現人物，特別是偉人，設計者為追求歷史感，往往喜歡用黑色，這種模式要突破。郵票給人沉悶的感覺。表現手法要創新。

《/1》  戴宏海先生是國家一級美術師，設計過《三國演義》系列郵票。“諸葛亮”郵票設計用傳統國畫形式，又“借鑒了德國文藝復興時期的肖像畫技法”增加人物眼睛的厚度以豐富人物的情感。畫家還對諸葛亮的長相從小說、評書、戲曲、影視以及百家論壇中汲取人物造型上的特色，畫出“帥氣”，又富于一種男性智慧的魅力。在人物發須、服飾造型，連那柄鵝毛扇都講究，任何細節都要經得起推敲。我們欣賞“諸葛亮”時不放過每一細節，小型張的背景有“三顧茅廬”等八個情節，仿古絹白描，又有篆刻家葉建成先生的八方印章，而小型張中的諸葛亮像則是采用了畫家張旺的作品。這套郵票是真正的郵票畫藝術創作，來之不易。

《/1》  設計者發揮了自己的想象，像是“熱氣球”在空中，是游覽觀光中的節目。一棵“樹”上結著各種“果子”，沒有奇想，難領“師恩難忘”。要真正體會“教師節”，表現教師題材寫實為好。

《/1》  在上海寶山首發式上聽到介紹，長江原畫《長江萬里行》曾是黑畫打入冷宮，還遭批判。那紅色年代連表現長江都變成了“黑山黑水黑畫”令人扼腕。現在重見天日，上郵票前作了修改、補充，使之更精煉，更概括。九枚連票表現了長江的磅礴氣勢，把萬里長江濃縮到60米長卷中，袁運甫其子袁加為郵票的完成也花費了不少精力。從《長江萬里行》到《長江》郵票歷經40余年磨難曲折。

“/1”  人民大會堂燈光燦爛的蒼穹成為大會堂外景的天空。“當家作主”、“依法治國”，郵票難以表現這個主題。人大、政協郵票類同得太多了。

“/1”  大套重點郵票還須有專門小組重點研究內容和構圖。連屢遭非議的“大褲衩”都進了角色。設計重大政治題材的郵票何須大紅大黃，金光燦爛的“文革”色來表現？

《/1》（一）  畫面很精致，但人物是誰？中華民族文化史上，表現孝道的畫，成千上萬，大都簡潔明了，縱然藝術性不高，但群眾喜聞樂見。用那么復雜的精致畫面，“孝”卻湮沒了。

“/1”  要把新疆特色元素融入圖中。“再創輝煌”一枚，是“大鍋飯”式的宣傳畫作。

“/1”  所畫形式，似不適宜塑造人物形象，表現崇山峻嶺會很有特色。看了六位現代科學家，好像都是穿上了在車間勞動的工作服，在勞動崗位上。

“/1”  雖票幅加寬，仍沒有氣勢，主題難現，采用會場建筑還能留下點記憶。

“/1”  空間狹窄，怎么表現“鷹擊長空”、“九天攬月”？盛大航展，成了圖片介紹，既不“博”，又無從“覽”。

“/1”  “站”與“船”占了主要畫面，過度紅色，沒有了極地特征。

《/1》  一套古典文學題材的好郵票。用耗時費力的工筆重彩法創作。畫家力求“詩中有畫、畫中有詩”。在設計中又要努力做到“與曲作者想表里，讓曲與畫‘妙處相資’”而相得益彰。畫家是在8月盛暑中“揮畫如雨，焚膏繼晷”，每天熬到后半夜，歷時月余才完成郵票圖稿，更令人驚嘆的是小版張的襯景“元曲”，雕功之細，放大鏡下字字清楚，刻功到家。蕭玉田的《元曲》郵票確系經得起郵史和時間考驗的傳世之作。真正的藝術創作正如蕭先生所說“不容易”。

2014年發行28套紀念和特種郵票，其中僅少量佳作，都出自名家手筆；捉人眼球的郵票并不多現。總體為中等水平。郵票并不完美，設計仍需努力！——刊于《上海集郵》2015年第3期