王宏偉：在世界各國(guó)發(fā)行的郵票中，絕大多數(shù)是郵票設(shè)計(jì)者將一個(gè)業(yè)已存在的實(shí)物搬上郵票。這些出現(xiàn)在郵票上的實(shí)物，可分為可移動(dòng)的和不可移動(dòng)的。在可移動(dòng)的實(shí)物中，有很多來(lái)自各類(lèi)博物館、美術(shù)館、民俗館、文獻(xiàn)館等。當(dāng)集郵者在“館”中看到這些郵票原作時(shí)，就顯得格外興奮。我們今天談?wù)摰脑掝}，就圍繞室內(nèi)“館”中的郵票原作進(jìn)行吧。

搜尋郵票原作其樂(lè)無(wú)窮

李毅民：在新中國(guó)郵票中，來(lái)自博物館的郵票原作從形式上大體可分為三類(lèi)：一是平面藝術(shù)，主要是各種繪畫(huà)作品。像油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》收藏于中國(guó)國(guó)家博物館；二是立體藝術(shù)，包括雕塑作品和各類(lèi)工藝品。像青銅器"蓮鶴方壺"收藏于北京故宮博物院。從年代上可分為古典館藏品和現(xiàn)代館藏品。從歸屬上可分為國(guó)家級(jí)博物館藏品和民間博物館藏品。像《明清家具》郵票分別選自北京故宮博物院和光復(fù)博物館。

王宏偉：每當(dāng)我在博物館中看到郵票原作，都備感親切。2012年12月，我在中國(guó)美術(shù)館參觀"張漾兮畫(huà)展"，展館中央的一幅《強(qiáng)渡金沙江》頓時(shí)吸引了我。宏大的畫(huà)面和氣勢(shì)磅礴的構(gòu)圖令人震撼。我即刻想到該畫(huà)可能上過(guò)郵票。回到家中我取出紀(jì)74郵票第3枚與在展館拍攝的畫(huà)作進(jìn)行對(duì)比，正是郵票原作。

畢曉光：在博物館中看到郵票原作，的確是一種樂(lè)趣。郵票原作能幫助我們更好地了解郵票的背景知識(shí)和設(shè)計(jì)情況。每當(dāng)新郵票發(fā)行后，我若發(fā)現(xiàn)郵票上有館藏品，一定爭(zhēng)取到博物館中領(lǐng)略原作的風(fēng)采。例如，中國(guó)郵政2013年發(fā)行的/1，涉及到北京的國(guó)家博物館、首都博物館和故宮博物院，這些文物均在陳列。

李毅民：2012年7月29日，我和夫人一起去中國(guó)國(guó)家博物館參觀該館成立百年展覽，中央大廳懸掛了兩幅《開(kāi)國(guó)大典》油畫(huà)。20世紀(jì)50年代以來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)政治風(fēng)向的變化，油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》經(jīng)歷了數(shù)次改動(dòng)。"文革"后期，還有人想抹掉畫(huà)面中的林伯渠，因?yàn)樗谘影矔r(shí)曾反對(duì)毛澤東和江青結(jié)婚。

粉碎"四人幫"后，中國(guó)革命博物館征得上級(jí)同意，決定將《開(kāi)國(guó)大典》恢復(fù)原貌。一幅油畫(huà)作品因政治因素被反復(fù)改動(dòng)，這在世界繪畫(huà)史上也是罕見(jiàn)的。我們今天所見(jiàn)到的兩幅《開(kāi)國(guó)大典》，實(shí)際上都不是紀(jì)71《開(kāi)國(guó)大典》郵票的設(shè)計(jì)原型。

客文達(dá)：我到“館”中觀賞郵票原作有個(gè)習(xí)慣，就是記錄原作的規(guī)格。因?yàn)槌霈F(xiàn)在郵票上的文物或畫(huà)作往往被設(shè)計(jì)師調(diào)整到一般大小，而實(shí)際上它們的規(guī)格卻差異很大。例如，特63《殷代銅器》郵票中的"亞觚"高僅有31厘米，而"司母戊鼎"高卻有133厘米，在郵票上卻看不出這么大的差距。

郵票提升了原作的知名度

王宏偉：世界各國(guó)發(fā)行的郵票，在選圖上都要進(jìn)行嚴(yán)格、謹(jǐn)慎的篩選。換言之，能夠登上郵票的畫(huà)作和館藏品，一定能夠代表這個(gè)國(guó)家的最高水平。很多館藏品的知名度是靠郵票來(lái)提升的。郵票發(fā)行量大，傳遞范圍廣，宣傳效果好。特別是在20世紀(jì)，人們對(duì)郵票傳遞功能依賴(lài)較多的年代，其宣傳效果更大。

畢曉光："文革"期間產(chǎn)生的油畫(huà)《毛主席去安源》本來(lái)是為1967年8月在中國(guó)革命博物館舉辦的"毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)"展覽而創(chuàng)作的。從藝術(shù)角度看，它只是一般性的美術(shù)作品。但在那個(gè)特殊年代，該畫(huà)的政治意義和社會(huì)功效被無(wú)限放大。而發(fā)行量 5000萬(wàn)枚的《毛主席去安源》郵票，無(wú)疑起了推波助瀾的作用。

客文達(dá)：2012年12月，中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的《巨人毛澤東——毛澤東書(shū)法與當(dāng)代名家雕塑繪畫(huà)展》上，油畫(huà)《毛主席去安源》仍然成為展館中最具人氣的畫(huà)作。但是，此畫(huà)是件復(fù)制品，原作現(xiàn)存于中國(guó)建設(shè)銀行總行。

李毅民：我從中學(xué)時(shí)代至今，曾10多次參觀西安碑林博物館展出的石刻“昭陵六駿”。但是，該館只展出了4件原件，另有兩件復(fù)制品。“颯露紫”和“拳毛騧”流失海外。2001年10月29日，中國(guó)郵政發(fā)行了《昭陵六駿》郵票，這不僅提升了昭陵六駿的知名度，還使參觀碑林博物館中的石刻昭陵六駿的觀眾明顯增多。

客文達(dá)：2008年4月，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)了一幅八大山人的《瓶菊?qǐng)D》。該畫(huà)原主是已故畫(huà)家唐云。這幅畫(huà)曾于2002年登上過(guò)中國(guó)郵政發(fā)行的/1。無(wú)論是拍賣(mài)公司的預(yù)展，還是拍賣(mài)公司的目錄，都清楚地標(biāo)明該畫(huà)曾經(jīng)登上過(guò)郵票，并且將該枚郵票附在旁邊。結(jié)果，該畫(huà)以3136萬(wàn)元人民幣成交，刷新了中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的新紀(jì)錄。

與實(shí)物存在差異的郵票

王宏偉：觀賞郵票原作除了感受它的真實(shí)存在以外，更重要的在于原作有助于集郵者對(duì)郵票圖案的研究。其實(shí)，很多原作在搬上郵票的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師都會(huì)進(jìn)行一些技術(shù)處理。這種變動(dòng)幅度是不同的，往往根據(jù)郵票主題以及設(shè)計(jì)風(fēng)格而決定。研究郵票圖案是一件很有意義的事情，館藏品為研究郵票圖案提供了幫助。

李毅民：2013年12月，中國(guó)國(guó)家博物館為紀(jì)念毛澤東誕辰120周年舉辦的《巨人毛澤東——毛澤東書(shū)法與當(dāng)代名家雕塑繪畫(huà)展》。展覽第一部分是毛澤東書(shū)法，共有120件，全部由中央檔案館提供，其中包括35件毛澤東的自作詩(shī)，85件古詩(shī)詞。

《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》是毛澤東詩(shī)詞中的上乘之作。據(jù)說(shuō)此詩(shī)是毛澤東當(dāng)年寫(xiě)后不甚滿(mǎn)意丟在紙簍里，被秘書(shū)田家英又撿回來(lái)的。1963年出版的《毛主席詩(shī)詞三十七首》是毛澤東親自選定的。田家英作為毛澤東的秘書(shū)，參加了該詩(shī)集編輯的全過(guò)程。

1963年11月的一天，田家英對(duì)逄先知說(shuō)，他那里還有一首毛澤東的詩(shī)，并背誦出來(lái)，讓逄先知用鋼筆記錄，就是《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》。詩(shī)的抄件交給毛澤東時(shí)，田家英還給毛澤東附了簡(jiǎn)信，說(shuō)明這是毛澤東在香山所作。毛澤東看過(guò)后說(shuō)：是有這么一首，我都忘記了。1963年11月29日，毛澤東在送來(lái)的抄件上給田家英批示：“此詩(shī)打清樣兩份，你一份，我一份。看看如何，再定。”很快，毛澤東就對(duì)這首詩(shī)表了態(tài)。12月5日，他給田家英一封信說(shuō)：“‘鐘山風(fēng)雨’一詩(shī)，似可以加入詩(shī)詞集，請(qǐng)你在會(huì)上談一下，酌定。”在“鐘山風(fēng)雨”一詩(shī)抄件上，毛澤東只改了一個(gè)字，將“蒼皇”的“皇”改為黃顏色的“黃”。此外，田家英保存的《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》原件是“天未有情天亦老”，而詩(shī)詞集“未”字改為“若”字。

“天若有情天亦老”句，借用唐朝李賀《金銅仙人辭漢歌》的詩(shī)句，“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”。毛澤東當(dāng)初將“若”寫(xiě)成“未”，應(yīng)是一時(shí)筆誤。據(jù)文物出版社的同志說(shuō)，“文革”時(shí)期大量印刷毛澤東詩(shī)詞手跡，康生給毛澤東寫(xiě)了報(bào)告，請(qǐng)示凡是正式發(fā)表以前書(shū)寫(xiě)的，文字與發(fā)表后略有出入，可不可以做些技術(shù)處理。毛澤東同意了。所以《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》、《水調(diào)歌頭·游泳》、《卜算子·詠梅》、《七律·長(zhǎng)征》等詩(shī)詞的手跡均做過(guò)植字處理。

畢曉光：看來(lái)，《毛主席詩(shī)詞》郵票中的《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》是根據(jù)技術(shù)處理后的手跡設(shè)計(jì)的。

客文達(dá)：郵票與原作產(chǎn)生差異可分為兩種情況：一是郵票所參考的設(shè)計(jì)原型發(fā)生了變化；二是出于郵票畫(huà)面需要，設(shè)計(jì)師進(jìn)行了技術(shù)處理。而技術(shù)處理多數(shù)產(chǎn)生了積極作用，也有少數(shù)產(chǎn)生了消極作用。像文物題材郵票，設(shè)計(jì)師要將文物上的瑕疵處理掉，盡可能在郵票上呈現(xiàn)一件完美的藝術(shù)品。但有些繪畫(huà)題材郵票，由于設(shè)計(jì)師對(duì)原作裁剪過(guò)度，破壞了原作的完整性。

令人感慨的郵票原作

王宏偉：可以說(shuō)，到博物館中觀賞郵票原作是我業(yè)余生活的組成部分和生活方式。2013年11月5日，"魯本斯、凡·戴克與佛蘭德斯畫(huà)派——列支敦士登王室珍藏展"在中國(guó)國(guó)家博物館開(kāi)幕。中國(guó)國(guó)家主席習(xí)近平為畫(huà)展作序。本次畫(huà)展共展出繪畫(huà)珍品100件，顯示了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，觀眾為大師們精湛的繪畫(huà)藝術(shù)贊嘆不已。此次畫(huà)展對(duì)集郵者來(lái)說(shuō)，是觀賞郵票原作的最好時(shí)機(jī)。特別是魯本斯的代表作《克拉拉·賽琳娜·魯本斯的肖像》油畫(huà)，畫(huà)面上那個(gè)可愛(ài)的小女孩就是魯本斯的女兒。此前我在很多郵票上欣賞這件作品，如今她就在我的面前。該畫(huà)還被印在本次畫(huà)展的招牌畫(huà)和門(mén)券上。令中國(guó)集郵者感興趣的是，曾于2005年出現(xiàn)在中國(guó)與列支敦士登聯(lián)合發(fā)行的《繪畫(huà)作品》郵票第2圖的油畫(huà)《壁龕花束圖》，也在畫(huà)展中。該油畫(huà)規(guī)格為23×35厘米，是畫(huà)展中最小幅的作品。

李毅民：觀賞郵票原作除了給集郵者帶來(lái)無(wú)窮的樂(lè)趣外，有時(shí)也讓人回想起令人不堪回首的往事。西安碑林博物館是我經(jīng)常光顧的地方。每次看到《昭陵六駿》郵票，我就情不自禁地想起那兩件石刻的復(fù)制品。1914年，昭陵六駿中的兩駿被盜賣(mài)到美國(guó)。1918年，辛亥革命元老、陜西三原人于右任回陜就任陜西救國(guó)軍總司令時(shí)，得知"六駿"遭遇厄運(yùn)，痛心疾首。賦詩(shī)"六駿失群圖尚在，追懷名跡感無(wú)窮"。大陸解放后，身在臺(tái)灣的于右任曾多方奔走，極力想促成"昭陵六駿"的團(tuán)聚。對(duì)國(guó)人而言，"二駿"能否回歸中國(guó)，是關(guān)乎民族感情的大事，呼聲一直很高。

我曾經(jīng)當(dāng)面與陜西文物考古研究所所長(zhǎng)、著名文物專(zhuān)家石興邦先生談起過(guò)爭(zhēng)取讓"二駿"回歸的話題。他告訴我，1986年，他在和美國(guó)費(fèi)城賓大博物館協(xié)商并有初步意向后，征得國(guó)家文物局同意，擬采取文物互贈(zèng)的方式解決此問(wèn)題，即美方贈(zèng)我"二駿"，中國(guó)回贈(zèng)美方兩件秦兵馬俑。但終因當(dāng)時(shí)的西安碑林博物館昭陵六駿展品說(shuō)明詞上寫(xiě)著："（'颯露紫'和 '拳毛騧'）被美帝國(guó)主義盜取，現(xiàn)存費(fèi)城賓大博物館……注：后改為流失美國(guó)"的字眼，美方十分不滿(mǎn)，此議便擱淺至今。

客文達(dá)：屬羊的我對(duì)中國(guó)國(guó)家博物館收藏的"四羊方尊"情有獨(dú)鐘，我多次到該館觀摩這件藏品。四羊方尊曾兩次登上新中國(guó)郵票。雖然它在展柜中巍然屹立，但在1938年11月卻慘遭磨難。為了躲避日寇的浩劫，湖南長(zhǎng)沙有關(guān)部門(mén)將其轉(zhuǎn)運(yùn)至沅陵。途中裝載文物的汽車(chē)遭到日軍飛機(jī)的襲擊，四羊方尊被炸成20多塊碎片。新中國(guó)成立后，文物專(zhuān)家經(jīng)過(guò)一年的努力，將方尊復(fù)原，而且看不出明顯的修補(bǔ)痕跡。

畢曉光：戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)動(dòng)蕩、政治風(fēng)波等因素對(duì)文物和藝術(shù)品的摧殘是致命的，很多館藏品都留下了時(shí)代的烙印。中國(guó)國(guó)家博物館和中國(guó)人民革命軍事博物館各收藏一幅尹戎生繪制的《奪取全國(guó)勝利——毛主席和老帥們?cè)谝黄稹贰３水?huà)幅尺寸不同外，軍博所藏的畫(huà)上多了劉少奇和彭德懷。國(guó)博藏畫(huà)人物缺少的原因又是政治。1998年發(fā)行的《解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役》郵票選擇的是軍博藏品。

不可錯(cuò)過(guò)的"外籍"郵票原作

王宏偉：自中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)家在各個(gè)領(lǐng)域?qū)ν饨涣鞑粩嘣鰪?qiáng)。在文化交流方面，除了將我國(guó)文物和藝術(shù)品送到國(guó)外展出，同時(shí)也將外國(guó)博物館中的精品引入國(guó)內(nèi)博物館中展出，使中國(guó)的老百姓"足不出戶(hù)"就可以欣賞到世界級(jí)文物。尤其是近些年，到中國(guó)展出的館藏品檔次越來(lái)越高，其中包涵了曾經(jīng)登上過(guò)郵票的文物和畫(huà)作。

客文達(dá)：2012年7月6日， "佛羅倫薩與文藝復(fù)興——名家名作展"在中國(guó)國(guó)家博物館北區(qū)三層16號(hào)展廳開(kāi)幕。該展覽共展出67件作品，全部來(lái)自意大利佛羅倫薩20多個(gè)美術(shù)館和博物館。其中包括49幅繪畫(huà)作品和18件雕塑作品。該展覽的展品雖然不多，但質(zhì)量還是令人稱(chēng)道的。最讓人興奮的是著名的拉斐爾《自畫(huà)像》，能來(lái)到中國(guó)展出實(shí)屬不易。此外，還有集郵者所熟悉的《季羅拉莫·薩沃納羅拉修士像》和《十七世紀(jì)佛羅倫薩畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇肖像》。

該展覽于2013年4月30日閉幕。值得注意的是，2012年12月4日，主辦者以更換展品為名，將這幅最著名的展品換掉，使展覽的成色降低。被換掉的還有達(dá)·芬奇的素描畫(huà)等6幅作品。因此，對(duì)于這樣的展覽，一定要盡早參觀，免得節(jié)外生枝。

王宏偉：2014年4月12日至6月15日，"名館  名家  名作——紀(jì)念中法建交五十周年特展"在中國(guó)國(guó)家博物館舉行。中國(guó)集郵者所熟悉的印象派畫(huà)家雷諾阿的《蕩秋千》和克魯埃的《法蘭西斯一世肖像》等名作盡在其中。隨著中國(guó)國(guó)際威望的日益提高，相信會(huì)有世界頂級(jí)的館藏品來(lái)中國(guó)展出。

畢曉光：2008年北京奧運(yùn)會(huì)期間，在首都博物館和中國(guó)科技館分別舉行了"中國(guó)記憶——五千年文明瑰寶展"和 "奇跡天工--中國(guó)古代發(fā)明創(chuàng)造文物展"。全國(guó)各博物館紛紛將自己的鎮(zhèn)館之寶送到北京，成為名副其實(shí)的"群英薈萃"。在眾多文物中有很多郵票原作。像"長(zhǎng)信宮燈"、"追韓信圖梅瓶"、"何尊"、"金飾·太陽(yáng)神鳥(niǎo)"、"馬王堆漢墓帛畫(huà)"、"銅坐龍"、"鈞瓷·雙耳爐"等都是難得一見(jiàn)的文物。這很可能是機(jī)不可失、時(shí)不再來(lái)的展覽。

盼望更多的館藏品登上郵票

王宏偉：新中國(guó)郵票中，館藏品所占比例在逐漸增加，這對(duì)于宣傳中國(guó)的傳統(tǒng)文化，讓世界了解中國(guó)是很有益的。因此，希望我們今天談?wù)摰脑掝}能夠?qū)︷^藏品登上郵票起到一些作用。

李毅民：館藏品登上郵票，要滿(mǎn)足三個(gè)條件：一是具有歷史沉積的國(guó)家級(jí)頂級(jí)文物或畫(huà)作；二是館藏品能夠?qū)Ρ憩F(xiàn)歷史題材的郵票起到積極作用；三是館藏品的藝術(shù)水準(zhǔn)要高，并且通俗易懂，易于普及。在繪畫(huà)館藏品上，我更推崇老一輩藝術(shù)家的寫(xiě)實(shí)性畫(huà)作。他們創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、基本功扎實(shí)、深入生活、淡泊名利，作品經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。今后，能夠登上郵票的畫(huà)作我預(yù)測(cè)還是他們的作品。

客文達(dá)：館藏品登上郵票分為兩種情況：一種是專(zhuān)門(mén)為館藏品而發(fā)行郵票。例如，中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)系列郵票，已經(jīng)發(fā)行了《齊白石作品選》、《潘天壽作品選》等；另一種是借用畫(huà)面表現(xiàn)某個(gè)題材的郵票。例如，2006年中國(guó)郵政發(fā)行的/1，5枚圖案分別選擇了各博物館中的油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)。雖然郵票畫(huà)面對(duì)原作的還原程度較高，但不屬于館藏品郵票。

畢曉光：很多國(guó)家的郵票都有“博物館藏品”系列，內(nèi)容包括各類(lèi)文物、繪畫(huà)等。在新中國(guó)郵票中，按博物館而收藏發(fā)行郵票卻很少。因此，建議郵政部門(mén)再為某博物館館慶發(fā)行郵票時(shí)，將圖案放在該館的“鎮(zhèn)館之寶”上。

王宏偉：讓館藏品登上郵票，實(shí)際上也是館藏品、博物館以及作者的一種榮譽(yù)。我們呼喚館藏品登上郵票，還有一層意思，就是讓新中國(guó)郵票少一些輕浮、抽象的畫(huà)面，多一些厚重、具象的畫(huà)面，讓郵票真正做到傳承歷史、為社會(huì)服務(wù)。