在/1發(fā)行之前，本套郵票設計者馬剛老師接受了我的采訪。兩個多小時的時間里，再度聆聽了這位中央美術學院教授馬剛老師對本次郵票設計過程的思考和判斷，他簡潔有力的用詞，無不是迸出于他縝密的思考。

這是我第二次設計毛澤東同志誕辰紀念主題郵票，同一個主題的郵票設計，時隔十年，肯定不應該是同一種表現(xiàn)方法。一百二十周年這個選題從郵票編輯部那邊就有它的一個思路，設計師基本上是遵照編輯的思路在創(chuàng)作和展開設計的。一百一十周年是以繪畫的形式表現(xiàn)的。這次編輯部的想法就是選用經(jīng)典油畫來表現(xiàn)主題，曾經(jīng)考慮過用照片，最后還是覺得用繪畫來表現(xiàn)比較合適，因為編輯部每做一套新票，事先都要分析一些以前發(fā)行的同一題材的老票，要從所有毛澤東選題里邊都拿出來分析，照片比例還是多一些。用油畫最初的想法就是用四個場景，一個是韶山的，這個作品很早就確定了是用陳衍寧在國博的一張油畫，題為《問蒼茫大地誰主沉浮》，是毛澤東的一首詩詞，表示青年毛澤東勵志的那個時期，我想思路還是對的。第二枚一直選的是井崗山這樣的一個選題。第三枚是延安，這個轉(zhuǎn)戰(zhàn)的題材也是很重要的。毛澤東這四個時期來概括，有幾個選擇就是長征和井崗山選哪個都可以，延安這個時期是比較重要的一個時期。第四枚用的是高泉先生的油畫《心潮》，選《心潮》是比較有詩意的，是關于毛澤東內(nèi)心的一種情緒的表達，用這種語言來表現(xiàn)領袖也是常用的手法。

從油畫技巧來講這四幅畫都是很精彩的，陜西時期就是《毛澤東在十二月會議上》是靳尚誼老師在61年創(chuàng)作的，是靳尚誼先生的代表作，很早就被收藏到國家博物館，那時候應該叫革命博物館，現(xiàn)在是國博了。另外之前也曾考慮過用《開國大典》，它本身展現(xiàn)的是一個大的場景，涉及的歷史人物比較多，曾經(jīng)考慮過只截取畫作中毛澤東的部分，因為《開國大典》是中國歷史上極為重要的瞬間。但是我認為這幅畫不能只單單的截取只有毛澤東的部分，因為《開國大典》已經(jīng)是所有人都熟知的作品，對作品本身進行裁剪是對經(jīng)典的一種傷害，我們不能為了郵票本身或者為了規(guī)避技術問題而過渡改變作品的原始面貌，最終未用《開國大典》是有多個復雜的原因。當然也考慮到上級領導的意見才最終選用了現(xiàn)在所看到的四幅作品。

整個設計過程中繪畫作品的選擇花了很長的時間。尤其是第二幅，最早選的是羅工柳先生的《毛澤東同志在井岡山》，但這幅畫是橫幅的，只有十二月會議的豎幅的，三橫一豎會挺別扭，最后希望把《井岡山》換一枚，選擇了靳尚誼先生的一幅井岡山立幅的，其實它本身是方的但是可以裁。最后井岡山這幅畫也沒用，經(jīng)過審批過程中還是建議選擇了另外一幅靳先生的《北國風光》，從畫面上來講，問蒼茫大地，北國風光和心潮這三幅畫的類型比較相似，表現(xiàn)領袖的一種氣質(zhì)和精神面貌，那么《十二月會議》是表現(xiàn)的歷史瞬間，轉(zhuǎn)戰(zhàn)的關鍵性時刻，毛澤東在十二月會議上有一個講話，記得有一句“讓我們乘勝前進”，手這么一揮，整個中國的革命發(fā)生歷史性的轉(zhuǎn)折，這是藝術家成功地畫面處理。

這次我也扮演了編輯的角色，幫助推薦合適的作品，將不同的作者和不同的油畫作品風格語言盡可能的統(tǒng)一，這也是設計師應該協(xié)助編輯來做選擇和推薦，但是這個過程中要得到好的圖片，就需要和老油畫藝術家溝通和交流。真正設計起來對我來講呢，它不像畫那么復雜，難度轉(zhuǎn)化成了編輯，組稿選擇。另外設計中的難度就是既要保持原畫的面貌，盡量的不要破壞原畫面，但是郵票的規(guī)格又是特定的，重要的是有一個正確的判斷和藝術的眼光來處理這些問題。主觀加東西太多就會破壞這個畫面。

所以既是要保證原畫的特色又要有郵票的特點在里邊，我做了很多的嘗試和實驗，設計上如何讓經(jīng)典的油畫轉(zhuǎn)化成郵票的面貌，我開始考慮用一些色塊，強調(diào)郵票語言，充分展現(xiàn)郵票特點，讓藝術作品既有原作的面貌又具備郵票的語言，這需要設計師在設計上很好的把握尺度。這也是多方面溝通的結果，最后與郵票發(fā)行部溝通后最后畫面完全沒有動，用什么樣的色彩、什么樣的字體和什么風格和主題比較吻合，畫面上的設計語言要盡可能的減少，包括字體的選擇，色彩的處理，如果太夸張和突出就會搶了繪畫的內(nèi)在感染力，要讓人們讀畫面時自然地欣賞油畫。對繪畫在設計中的應用需要有一個正確的理解。這套郵票看上去設計比較安靜、比較內(nèi)斂，就是要這樣一個風格，讓油畫在郵票上穩(wěn)穩(wěn)的傳達出繪畫本身的內(nèi)容。讓集郵愛好者看這套郵票時首先感受到的是這是展現(xiàn)歷史時刻的油畫經(jīng)典作品，而不受到郵票元素的干擾，最后才是感受郵票特色。

這次在郵票的構圖上，本來考慮兩橫兩豎，曾經(jīng)考慮將北國風光或者心潮改成豎版的格局，但是考慮到原作本身，我們出于尊重原著，尊重藝術家的角度，認為這樣做是不合適的。這些都是博物館的收藏品，任何一個改變都會改變畫作的原始面貌。所以我最終以畫作的原始面貌展現(xiàn)，而最后有了現(xiàn)在三橫一豎四枚郵票的布局。郵票發(fā)行處的主管領導也表示“尊重著作人的權益”，郵票發(fā)行處的這個決定反映出管理部門順應新形勢，積極創(chuàng)新的態(tài)度，而不是為了某個規(guī)格或者形式而刻意改變原作面貌，不再是經(jīng)典為規(guī)定改變，而是設計為經(jīng)典讓路。也就有了現(xiàn)在的小版張的排版，為了讓三橫一豎四枚郵票在小版張中充分體現(xiàn)，從而重新調(diào)整了郵票規(guī)格。技術標準不再是要求藝術作品，而是技術標準為藝術作品服務。也希望集郵愛好者對這次郵票設計規(guī)格、排版上的創(chuàng)新能夠接受和認同。

最后從印刷角度說，首先郵票展現(xiàn)的是油畫作品，為了印好這次《毛澤東同志誕生一百二十周年》郵票，中國三個郵票印制廠進行比稿，每個郵票印制廠都有三四個方案，很多方案一起來評選，三個印制廠都展現(xiàn)出了郵票印制的最高工藝，經(jīng)過評選，最終選擇了河南省郵票印制廠。河南省郵票印制廠在郵票印制之前首先用白底專色，而后用四色套印的方式，這使郵票的色彩更顯厚實豐富，比直接的四色套印效果更好。郵票印制廠工作人員為了印好此次郵票還特意前往博物館觀看經(jīng)典油畫原作，精益求精。

小版張中為了配合郵票票幅在布局上有個過橋，過橋中展現(xiàn)的是毛澤東的故鄉(xiāng)韶山，這也是將郵票主題融入其中，我作為設計（師）本身需要做的就是如何做出正確的選擇，實施合理的方案，這才是最重要的。每一個郵票主題都有一個最恰當?shù)谋憩F(xiàn)方式，這是設計師最需要去把握的。這也是我在設計《毛澤東同志誕生一百二十周年》郵票時最注重的。