從2004年《甲申年》猴開始，中國大陸的生肖郵票已經開始了第三輪。與第二輪生肖郵票相比，第三輪生肖郵票一改以往采用實物為設計參照對象的習慣，郵票圖案均系郵票設計者自己獨立設計而成，并且傾注了設計者自己的個人思想和創造意圖。這在《甲申年》猴年、《乙酉年》雞年、《丙戌年》狗年、《丁亥年》豬年、《戊子年》鼠年到《己丑年》牛年中略可一窺。

　　由于缺少了郵票圖案上的“確有其物”，極限集郵者在制作第三輪生肖郵票極限片時就表現得更為開放和活躍，這充分體現在極限片的選片和選戳上。一般來說，大家都是“就事論事”。比如在制作2009年《己丑年》極限片時，大家基本上采取是表現牛的明信片，就都制作這枚郵票的極限片的態度。筆者并沒有批判或薄此厚彼的意思，而是想在此同各位探討，在制作生肖郵票極限片時，如何使制作的極限片在視覺上更為和諧，為更多的人接受和認同自己的作品。

　　如果嚴格按照規則來講，這類生肖郵票制作的極限片很少有合格的。（這是僅討論票和片的和諧程度，關于生肖郵票的銷戳不在本文討論范圍之內）以2009年《己丑年》郵票為例，郵票設計者陳少華是這樣來描述這枚郵票的：“郵票上表現一頭健壯倔強的雄牛，風馳電掣般地向我們飛馳而來……怒目倔強的神情，象征面對惡魔（金融海嘯）不畏懼、不回避、不妥協；牛身體的線條處理，意欲表達滾滾的歷史車輪，勢不可擋；高高豎起的牛尾巴，如一面勝利的旗幟……”（文見《中國集郵報》2008年99期）。

　　如果按著郵票設計者的闡述和設計理念去找片，要做這樣的牛的極限片，不僅要在外形上一致，也同時要表達出郵票設計者的意圖，那除了郵票圖案的翻印片，基本沒什么片可以和郵票相配來制作極限片。而如果僅僅是翻印片，又會使很多人失去新意。這就需要在選片時注意技巧了，源于郵票，但又不限于郵票。但目前我們制作這枚牛年郵票極限片所用的明信片上，其上的牛并沒有很好的源于郵票。這些明信片上的牛各式各樣，有的是漫畫形式，有的是剪紙形式，有的是國畫形式，有的是現實中的，有的是藝術品等等。在藝術表現形式上就和郵票上的牛大相徑庭，使票和片在視覺上很難達到和諧一致。

　　筆者也用企業金卡制作了一些生肖牛的金卡。但在欣賞這些極限片時，總覺得缺少點什么。

　　這缺少的就是明信片和郵票之間的“形似”。如圖一這枚企業金卡，貼上第三輪牛票，兩頭牛四目相對，片上的牛溫文爾雅，而票上的牛怒目而視。這枚片除了題材上和諧，算不得一枚好片。筆者又試著用這枚企業金卡，貼上第一輪牛年郵票制作了另一枚極限片（圖三）。相比較而言，這枚極限片更具“形似”。雖然票和片上的牛的表現形式有所區別，郵票是畫的，明信片是剪紙的，但仔細觀察后，發行兩頭牛的形態卻是一樣的。筆者又特意加蓋了與第一輪郵票圖案一致的紀念郵戳。這樣，票片戳上的三頭牛就非常和諧一致。

　　又如圖四這枚極限片，企業金卡是2009年的，但筆者放棄了用其制作第三輪牛年郵票極限片，而是選用與片上更為匹配的第二輪牛年郵票。因為郵票和企業金卡上的牛基本一致，都是采用剪紙的形式，并且在局部花紋上也有很多的相同之處。相比上一組片，這枚片在具備郵票和明信片之間的“形似”之外，更具“神似”，兩頭牛牛頭上揚，牛尾垂地，四蹄奮進，一種奮發向上，蓬勃有勁的精神風貌，在郵票和明信片都得到了很好的體現。

　　馬上又到2010年《庚寅年》虎年郵票發行之際，筆者以為，在制作諸如此類生肖極限片時，郵票和明信片之間的“形似”，是決定這枚生肖極限片達到和諧一致的首要因素，即使郵票和明信片上表現的同一事物能在外形一致。而如能達到“神似”，即按著郵票設計者的意圖，去尋找與郵票在色彩、構圖、表現手法等諸方面一致的明信片來制作極限片。生肖極限片是能夠做到也應該做到票片之間最大限度的和諧一致的。作者：謝冰冰    文章來源：浙江集郵