中國的傳統文化博大精深，書畫藝術絕對是對那個時期生活、勞作、娛樂的一個真實記錄，繪畫更是如此，尤其是工筆重彩的人物畫，這些傳世名畫也是郵票上要表現的主角。在這些古代傳世名畫中，印象最深的莫過于周昉的簪花仕女圖了，時至今日，這幅傳世名作仍是美術專業必須臨摹的主要作品之一。而表現唐代宮廷仕女的作品很多，《搗練圖》絕對是經典。

4月13日，中國郵政將《/1》這幅傳世名作搬上了郵票，使這幅一千多年前的名畫精品展現在方寸之地，讓更多無緣見到原作的人們，從郵票上一睹芳容。與之相配的，是各種各樣的紀念郵戳。在這些令郎滿目的郵戳中，濟南的郵戳絕對是一景。有意思的是如果將全國各地的紀念郵戳的圖案拼接起來，就會看到這些郵戳上的圖案能將原畫完整的復原。

《搗練圖》的作者張萱是《簪花仕女圖》的作者周昉的老師。工畫人物，以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠當時。所畫婦女慣用朱色，暈染耳根為其特色。又善以點簇筆法，畫亭臺、樹木、花鳥等宮苑景物，點綴妍巧，俱窮其妙。嘗以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》，甚有思致。傳世作品有《搗練圖》卷(為趙佶摹本)，現藏美國波士頓美術館；《虢國夫人游春圖》卷(為宋摹本)，現藏遼寧省博物館。

現藏美國波士頓博物館的《搗練圖》卷是一幅工筆重設色畫，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。“練”是一種絲織品，又是一種絲綢加工手段（即脫膠，將生坯加工成白練）。剛剛織成時質地堅硬，必須經過草木灰堿性溶液沸煮、日曬氧化漂白，再用杵搗，加強草木灰水對絲膠的滲透能力，使脫膠均勻徹底，才能使絲綢變得柔軟潔白。 這幅長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。第一組描繪四個人以木杵搗練的情景；第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場景，還有一個年少的女孩，淘氣地從布底下竄來竄去。畫家采用“散點透視法”進行構圖，把整個搗練的勞動場面分三部分呈現在讀者面前。同時，他不單純圖解勞動的程序步驟，而是注重對勞動場面中流露情緒的細小動作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動。如搗練中的挽袖，縫衣時靈巧的理線，扯練時微微著力的后退，幾個小孩的穿插，一女孩在煽火時以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等，使畫面中的人物與場景　真實生動，充滿生活情趣。顯然，這是畫家熟悉生活、認真觀察的結果，體現了唐代仕女畫在寫實方面取得的杰出成就。畫家以細勁圓渾、剛柔相濟的墨線勾勒出畫中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態生動，完全符合張萱所畫人物“豐頰肥體”’的特點在技法的運用上也與之相差無幾，是我們了解和研究張萱、周昉仕女畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料。

對于當代的人們來講，這些已經難得一見的傳世精品，可以在郵票上睹物思情了。作者：聞鍾