我（粟兵）與吳冠英的接觸，始于2012年5月的北京之行。當時主要跟著領導與他商討/1圖稿修改及郵品開發(fā)的工作，因時間短促，沒能向他詳細了解這套郵票創(chuàng)作設計的情況。兩個月后，他返鄉(xiāng)照料病重的母親，更不便打擾。8月，他回南寧參加郵票首發(fā)式期間一直十分忙碌，25日上午，在自治區(qū)集郵公司領導的安排下，即將離邕返京的他特地騰出一個小時，在紅林大酒店接受了我的專訪（以下粟兵簡粟，吳冠英簡稱吳）。

粟：吳老師，《劉三姐》是您設計的第幾套郵票？

吳：正式發(fā)行的郵票應該算第三套吧。之前受邀參加過生肖牛票和虎票的設計，沒有選上。去年的兔票被選上了。今年南美洲蘇里南發(fā)行的生肖龍票，也是我設計的。前幾年上了郵票的北京奧運會吉祥物“福娃”和殘奧會吉祥物“福牛樂樂”雖然是我的作品，但我沒有參與郵票設計。明年的蛇票也邀請了我參加設計，希望能幸運入選。

粟：《劉三姐》郵票亮相后，集郵者反映很不錯，網(wǎng)絡上也有很多好評。郵票首發(fā)的時候，大家都排著長隊找您簽名。

吳：劉三姐是我們幾代人的記憶。“文革”后我在梧州地區(qū)禮堂做美工，畫了三年電影海報，那段時間禮堂經(jīng)常放《劉三姐》的電影，我?guī)缀鯃鰣霾宦洌戳瞬恢嗌俦椤⑷愕墓适拢瑒⑷愕母瑁加≡诹宋业哪X海里。所以去年底郵票印制局圖稿部找我設計《劉三姐》郵票，我說沒問題。現(xiàn)在大家喜歡這套郵票，我也很高興。

粟：劉三姐是廣西壯族的歌仙，我們申報選題的時候其實也希望由咱們廣西人來畫這套郵票。

吳：嗯，可能當時約我也是考慮到我在廣西出生長大，在廣西工作過，比較熟悉廣西吧。

粟：劉三姐的傳說因為歌舞劇、電影的廣泛傳播而膾炙人口。幾十年來，眾多藝術工作者創(chuàng)作了許許多多的劉三姐形象，有戲劇的、影視的，還有繪畫、雕塑等美術樣式，劉三姐已經(jīng)由傳說人物變成了人們很熟悉的一個具象人物。在這樣的情況下進行設計，留給您的創(chuàng)新空間足夠嗎？能不能簡單介紹一下您創(chuàng)作這套郵票的情況？

吳：一套郵票的設計，需要設計者調(diào)動生活的積累，還要查閱、研讀有關資料，細致深入地了解郵票的主題、內(nèi)容和背景。接受《劉三姐》郵票設計任務后，郵票印制局圖稿部向我轉來廣西提交的創(chuàng)作參考材料，專家們已經(jīng)梳理了一個經(jīng)過論證確定了的版本，我要做的就是忠實基本的故事情節(jié)，在保持傳統(tǒng)風格的基礎上，注入新的設計語言，表現(xiàn)民間傳說所具有的浪漫傳奇色彩。劉三姐的形象，不應該只是舞臺造型、電影角色的簡單移植和還原，而應該是能夠跟現(xiàn)代人溝通的，符合時代審美表現(xiàn)的人物，要賦予她人性和個性。劉三姐生活的環(huán)境在廣西，廣西山水給人最鮮明的印象就是翠綠亮麗。郵票采用裝飾風格設計，那種明亮、清新的色彩，很適合表現(xiàn)廣西美麗的自然風光。

粟：郵票上的劉三姐有一雙大大的會說話的眼睛，造型融入了卡通元素，人物塑造和色彩運用感覺很時尚。

吳：劉三姐靚麗聰穎，以歌代言，出口成歌，妙語連珠，是一位山歌奇才。創(chuàng)作時，我有意識地通過這種傳神的形象來突出她的靈氣，反映出她作為歌仙的氣質(zhì)。傳統(tǒng)與現(xiàn)代還是具有審美距離的。現(xiàn)在已經(jīng)是21世紀，不可能再按照過去的審美趣味去設計人物形象。融入卡通元素是為了增加了人物的現(xiàn)代感，創(chuàng)造視覺吸引，色彩使用的深淺對比、點面對比等是為了加深視覺的層次感。搞設計既要有自己的風格，也不能忽視審美潮流的動向。

粟：這套郵票是用電腦設計的嗎？

吳：先是手繪草圖，然后再在電腦上對線條進行加工，填色。大的造型定下來后，再對細節(jié)進行修改。一個造型的內(nèi)在外在，都是通過視覺化的細節(jié)表現(xiàn)出來的。我覺得手繪的感覺還是很讓人著迷的。當然，在傳統(tǒng)的手法上要有現(xiàn)代的畫面設計。電腦的線條畢竟光滑度更好，畫面也更細致和豐富。

粟：這套郵票有很明顯的廣西特征。

吳：《劉三姐》是一套廣西壯族民間傳說郵票，人物服飾要有壯族的特點，人物所處環(huán)境也要有廣西的地域特點，要讓大家一看就知道是反映廣西人情、風貌的作品。不同的設計者處理這個題材其實沒有太大的區(qū)別，差別只是在審美角度、形象處理方面融入自己的思想。最初對于背景的交代，只是考慮整體的地域形象的符號性，因為廣西很多地方都有劉三姐的傳說，把劉三姐放到整個廣西的大環(huán)境里，可以反映出劉三姐故事傳播范圍廣闊，廣西處處是歌鄉(xiāng)的特點。但最后定稿時，背景圖案根據(jù)廣西反饋回來的意見作了具象化的調(diào)整，一些主要的背景景觀都能跟現(xiàn)實有所對應。

粟：郵票依據(jù)的版本是廣西宜州、柳州一帶的傳說，但我們向郵票印制局圖稿部提交的小本票文稿沒有點明具體地點，而以“廣西壯鄉(xiāng)”涵蓋，也是出于您之前那樣的考慮。

吳：郵票承載有宣傳功能，落到實處是可以理解的。設計一套郵票，會有來自方方面面的意見，領導、專家、集郵者，每個人都可以有自己的看法，不可能所有人都意見一致。把意見提出來是好事，我都盡可能尊重。

粟：我知道您很早就開始學畫，也畫過不少插畫和連環(huán)畫，這對您設計郵票有什么影響？

吳：我父親是小學美術老師，學畫是受了他的熏陶。小時候我特別迷小人書，迷里頭的精彩故事，更迷各種各樣的人物造型、動物形象，然后我就自己臨摹。正規(guī)的藝術學習是從蒼梧縣文化館畫革命工農(nóng)兵宣傳畫開始，后來畫電影海報。1978年第二屆高考，我報考了中央工藝美院，居然考上了。在中央工藝美院，我學的就是插圖。80年代我畫了好多連環(huán)畫，90年代初開始轉做動畫，后來才參與到卡通形象創(chuàng)作中來。連環(huán)畫有著各種各樣的風格形式，我都喜歡嘗試。大量的連環(huán)畫創(chuàng)作鍛煉了我的造型能力，這段經(jīng)歷給我提供了技術基礎。連環(huán)畫、動畫實際上也有跟郵票相像的地方，比如說鏡頭意識。雖然我現(xiàn)在主要做動漫、做卡通，但連環(huán)畫和插圖的情結還是一直在，一直想畫。

粟：作為郵票設計者，您怎么看郵票設計？

吳：郵票設計是大眾藝術，得大眾喜歡，要有群眾基礎，要滿足人們的審美習慣，還要經(jīng)得起內(nèi)行的品評，用我的老師吳冠中的話來說就是：“群眾喜歡，專家鼓掌。”但實際上，很難真正做到雅俗共賞。再有，郵票只有方寸大小，往里填太多東西是不現(xiàn)實的，這對設計者的概括能力也是一種考驗。

粟：現(xiàn)在手機、電腦對郵政通信的沖擊很大，很少人還會寫信寄信，郵票的基本功能正逐漸淡化。

吳：這是科技進步的表現(xiàn)，也是世界普遍存在的現(xiàn)象。當年人們用郵票來寄信時，曾留下過許許多多美好的回憶。而且，郵票反映的是一個國家的文化、傳統(tǒng)、風俗、審美，是一種典型的文化符號，有它存在的獨特價值。

粟：時代在發(fā)展，郵票設計也在創(chuàng)新。您怎么看創(chuàng)新？

吳：創(chuàng)新不是憑空來的，要在尊重傳統(tǒng)文化的基礎上才能創(chuàng)新。有本土的文化元素，別人才可能認可。要不然，你再怎么創(chuàng)新也沒用。我對創(chuàng)新的理解是，每個時代的創(chuàng)新，都要考慮那個時代人的審美觀，文化是基礎。要理解我們傳統(tǒng)的東西是什么，生活形態(tài)是什么，思維方式是什么。還有一點就是對生活的觀察。現(xiàn)在搞藝術創(chuàng)作普遍不注意觀察生活。比如外出采風越來越少，而以前創(chuàng)作都要去采風、寫生。生活是藝術取之不盡的土壤。創(chuàng)作者把自己的生活體驗、生命情感注入進去，作品才能鮮活。沒有經(jīng)過對生活的觀察和提煉，出來的東西肯定就是抄來抄去。網(wǎng)絡發(fā)達了，這種傾向就越發(fā)明顯。

坐在窗前的吳老師面容和藹，說話慢聲細語，沒有奧運五環(huán)光彩照耀下“福娃之父”的范兒，而更像是一位謙和淡定的學者。他的外表樸實而平凡，絲毫看不出有什么特別，但是只要與他交談，就會感受到他深厚的文化修養(yǎng)和扎實的藝術功底。他的心靈是向外打開的，即使只是面對我這個素昧平生的普通集郵者。

人物檔案

吳冠英，1955年出生于廣西南寧，6歲隨父母下放遷往梧州，后在蒼梧縣就讀，中學畢業(yè)后先后在蒼梧縣文化館、梧州地區(qū)禮堂工作，1978考入中央工藝美術學院（1999年并入清華大學后更名為清華大學美術學院）裝潢系書籍裝幀專業(yè)，1982—1985年任《裝飾》雜志（中央工藝美術學院主辦）美術編輯，1986—1990年在中央工藝美術學院書籍藝術設計系任教。現(xiàn)為清華大學美術學院信息藝術設計系教授、博士生導師，中國美術家協(xié)會動漫藝術委員會副主任，文化部扶持動漫產(chǎn)業(yè)部際聯(lián)系會議專家委員會專家委員。近年設計的代表作品有2008年北京奧運會吉祥物“福娃”（原創(chuàng)及主創(chuàng)）、2008年北京殘奧會吉祥物“福牛樂樂”，中國—東盟博覽會會徽“合合”，《/1》、《民間傳說——劉三姐》郵票，北京中秋形象大使“兔兒爺”，華語動漫金龍獎吉祥物“福龍”等。2007年獲“2007年度中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)杰出貢獻獎”，2008年獲首屆中國國際漫畫節(jié)“中國漫畫杰出貢獻獎”，北京奧運會、殘奧會特別榮譽獎，第三屆金龍獎年度動漫榜中榜全球華語動漫杰出貢獻獎等。連環(huán)畫《帶閣樓的房子》獲第三屆全國連環(huán)畫評獎（1981至1985年）繪畫創(chuàng)作二等獎，插圖《一生》入選1984年第六屆全國美術作品展覽，連環(huán)畫《斯邦舅舅》入選1989年第七屆全國美術作品展覽，動畫片《學問貓教漢字》1989年獲亞洲廣播電視聯(lián)合會少兒節(jié)目金獎。作者：粟兵  ——刊于《上海集郵》2013年第1期