《京劇凈角》是“京劇”系列的關(guān)門票。這套郵票在設(shè)計(jì)上頗有特色。

    讓畫面美起來。郵票藝術(shù)本身就有審美價(jià)值；可這里的《京劇凈角》，則將這種美感表現(xiàn)得更集中、更鮮明、更豐富。郵票利用工筆重彩，繪出了以唱工為主要表演手段的“銅錘花臉”，以身段動(dòng)作為主要表演手段的“架子花臉”，以武功與把子功為主要表演手段的“武花臉”。在這三類“凈角”的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)者又分別給每個(gè)凈角勾畫了“兩膛臉”、“黑臉”、“三塊瓦臉”、“蝴蝶臉”、“水白臉”、“碎花臉”等各式臉譜，這是臉譜美。人物身上或著藍(lán)緞蟒、黑緞衣，或穿紅色氅、絳色褲，或扎金花靠、黑龍旗，鮮明艷麗，冷暖相組，明暗相配，這是色彩美。而這些藍(lán)、紅、黑、金色的各式衣袍之上，又刺繡著游龍裘派蟒，獅子繡球紋、海水江牙圖、福祿壽團(tuán)花、荷葉狐尾形以及各式云紋、碎花、彩斑·····，帽子上則綴紅的繡球，黑的帽翅，花的雉羽，這是圖案美與服飾美。正是這些臉譜、色彩、圖紋、冠飾，將整個(gè)郵票畫面裝飾得美不勝收、賞心悅目。

    讓人物活起來。郵票畫面當(dāng)然是靜止不動(dòng)的的，但年輕的設(shè)計(jì)者卻要化動(dòng)為靜，選擇劇中人物最具代表性的表演動(dòng)作。《大保國(guó)》中的“徐彥昭”，手握銅錘，掌托胡須，氣沖牛斗，義形于色，大有不阻止小人篡國(guó)決不罷休的氣勢(shì)；《鍘美案》中的“包拯”，目瞪罪人，指陳罪狀，對(duì)簿公堂，慨慷陳詞，大有不斷下世美人頭誓不為人的決心；《將相和》中的“廉頗”，須髯飄灑，臂捫左胸，震驚省悟，滿面羞慚，大有不負(fù)荊請(qǐng)罪定難心安的趨向；《蘆花蕩》中的“張飛”，頭戴氈帽，手捋長(zhǎng)須，歡天喜地，眉開眼笑，大有不迎接劉備安全回川決不答應(yīng)的態(tài)度；《長(zhǎng)坂坡》中的“曹操”，手執(zhí)馬鞭、聳肩皺眉，凝神矚望，心生憐意，大有不收伏敵將招得趙云決難快慰的模樣；《金沙灘》中的楊延嗣，手執(zhí)大槍，奪敵鋼鞭，怒眼圓睜，健腿高抬，大有不殺盡頑敵決不收兵的雄心。郵票就這樣以動(dòng)顯人、以人表事，以事傳情，給郵人們留下了廣闊的想象空間。

    讓人物大起來。郵票是縮微藝術(shù)，表現(xiàn)《京劇旦角》、《京劇丑角》、《京劇生角》比表現(xiàn)其他題材難度相對(duì)要大，而表現(xiàn)《京劇凈角》與表現(xiàn)前幾者相比又相對(duì)偏難，至少在其他“角色”郵票上沒有必要的臉譜需要描繪。為了使郵票圖稿在縮小后仍能保持其精粹，設(shè)計(jì)者想方設(shè)法作了一些有益的嘗試。一是突出人物，簡(jiǎn)化背景。設(shè)計(jì)者將原設(shè)計(jì)圖稿背景中放大的“臉譜”圖案全都抹去，只剩下純粹的淡肉紅色底色，襯著各式人物，使凈角角色在最簡(jiǎn)潔最單一的氛圍中顯得特別明朗醒目，成為人們觀賞的唯一要素。二是放大人物，突破邊線。與其他幾套京劇角色郵票比起來，《京劇凈角》的人物明顯設(shè)計(jì)得相對(duì)較大；在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)者又讓人物突破了下底邊線，這就更增大了人物的體量，使人們欣賞起來更顯豁清晰。

    正因如此，《京劇凈角》郵票得到了人們的贊賞與喜愛。它既與其他“京劇角色”票在系列上保持了設(shè)計(jì)風(fēng)格的一致性，又有著自己獨(dú)特的個(gè)性。