2011年1月10日，國家郵政局發行《鳳翔木版年畫》特種郵票1套4枚，全套四枚，圖案分別為“執鞭敬德”、“納祥童子”、“佳人愛菊”和“富貴花瓶”。這是我國發行的第九套木版年畫專題系列郵票。

年畫是適應人們慶賀新年的風俗活動而產生發展的一種民間美術形式，最早始于秦漢時期。每逢除夕，人們便在門戶上畫神荼、郁壘及老虎，以驅除鬼魅等不祥之物。到宋代，開封、杭州的歲末市場上有門神、鐘馗等神像出售。明中葉以后，雕版印刷中的彩色套印技術已趨成熟，促進了木版年畫的繪制行銷，年畫所表現的內容和題材也越來越廣泛、豐富，凡帶有喜慶內容的風俗生活，傳統戲曲小說中的歷史人物、神話故事、山水花鳥、吉祥圖案等，都在年畫中有大量表現。全國各地也陸續出現了許多年畫產地，其中天津楊柳青、江蘇桃花塢、山東楊家埠、河北武強、四川綿竹、河南朱仙鎮及福建漳州等地的年畫最負盛名。為弘揚我國木版年畫這一特有的文化遺產，國家郵政局從2003年開始，連續九年發行上述九地木版年畫專題系列郵票，為新春佳節帶來吉祥喜慶氣氛。

2003年1月25日發行的/1，全套四枚，圖案分別為“五子奪蓮”、“鐘馗”、“盜仙草”和“玉堂富貴”。楊柳青年畫始于明代后期，清代達到鼎盛，“家家都會點染，戶戶全善丹青”。其藝術風格有著強烈的民間繪畫特點，巧妙運用木刻水印套色和人工彩繪相結合的方法，并追求細膩工致的繪畫效果，形象生動，俊俏傳神，色彩鮮艷、明快、協調。

2004年1月14日發行的/1，全套四枚，圖案分別為“琵琶有情”、“麒麟送子”、“劉海戲金蟾”和“十美踢球圖”。桃花塢年畫始于明代嘉靖年間，盛于清初。其特點是刻繪精細，鄉土氣息濃郁，與當地民風民俗緊密相連，主題鮮明突出，構圖均勻豐滿，線條簡練明了，色彩鮮艷奪目，形象生動質樸，具有獨特的民間藝術風格。

2005年2月1日發行的/1，全套四枚，圖案分別為“門神”、“連年有余”、“喜報三元”和“天女散花”。楊家埠年畫始于明初，盛于清，鼎盛時有“畫店百家，畫種上千”之說，其造型夸張，色彩艷麗，構圖飽滿，有著北方農民粗獷奔放的風格，反映了他們對美好生活的追求與向往。作品中多刻上表現祥瑞吉利的民間詩文，色彩對比強烈而又和諧，效果火暴而不刺眼。

2006年1月22日發行的/1，全套四枚，圖案分別為“四季平安”、“五福臨門”、“富貴花開”和“獅子滾繡球”。武強年畫歷史悠久，起源于宋元時期，鼎盛于清康熙、嘉慶年間，最多年產量達1億對開張。武強年畫采用木版套印，構圖飽滿，刻版線條粗放、穩健、清晰，色彩強烈濃艷而不凝滯，用色雖少但變化多端，對比鮮明而又和諧統一。

2007年2月10日發行的/1，全套四枚，圖案分別為“坐提刀”、“穆桂英”、“雙喜童子”和“張仙射狗”。綿竹木版年畫始于明盛于清，其制作多先以木刻版印黑線，再敷以彩繪。構圖講求對稱、完整、飽滿，主次分明，多樣統一，線條講求洗練流暢、剛柔結合、疏密有致，具有強烈的層次感，色彩對比強烈明快，而夸張的造型，更具有詼諧活潑的藝術效果。

2008年1月30日發行的/1，全套四枚，圖案分別為“步下鞭”、“三娘教子”、“滿載而歸”和“鳳香蘭”。朱仙鎮年畫歷史更為悠久，誕生于唐，興于宋，鼎盛于明，其年畫特點是線條粗獷，粗細相間，線條雕刻有陰有陽，粗細對比強烈；形象夸張，不求比例，突出人物頭部和主要人物；構圖飽滿，左右對稱，畫面緊湊、嚴密，空白較少，人物有主有次，勻實，安排巧妙；色彩艷麗，對比強烈。

2009年1月18日發行的/1，全套四枚，圖案分別為“獅頭銜劍”、“日日進財”、“天仙送子”和“老鼠嫁女”。漳州木版年畫始于宋，興于明，盛于清，其特點是造型樸實，風格既有北方的粗獷豪放，又有南方的靈巧纖美，并多以紅、黑做底色，印上的年畫富有濃麗凝重的色調，猶如織錦刺繡，絢爛而美觀，為我國木版年畫中特有佳品。

2010年2月6日發行的/1，全套四枚，圖案分別為“門神”、“盜仙草”、“和氣致祥”、“盜令出關”。梁平年畫起源于清初。據《梁平縣志》記載：在清康熙年間就已在宜昌、沙市、漢口均設有分莊，產品銷往陜西、西南各地及長江流域，盛極一時。民國初年有大約30家，從業人員數百人，年畫由單色發展到多版彩色套印，并在此基礎上施以手工彩繪，工藝由簡單到復雜，品種不斷豐富，曾是著名的年畫產地。

2011年1月10日發行的是《鳳翔木版年畫》特種郵票。鳳翔木版年畫分門畫、十美畫、風俗畫、戲劇故事畫、神話畫五大類，全以手工雕版、土法印制，局部手繪染填，造型飽滿夸張，保留了古版年畫古樸自然的藝術風格。其構圖古樸、粗獷，具有質樸的原生態氣息。其色彩、民俗味較濃，大紅大綠，套金套銀，具有強烈的視覺沖擊效果。其題材大多選自于西北民間神話故事、戲劇人物等。其內容大多帶有懲惡揚善、祈祥納福等吉祥之意。其代表作“雄鷹鎮宅，錦上添花”被中國美術界稱之為“古、大、雅、卓”。

這九套木版年畫專題系列郵票，均由郵票設計家王虎鳴設計，因此在票幅、枚數和設計風格上都保持和諧統一。設計者力求做到既不破壞原作的完整性，又充分體現郵票的特點，在方寸之間再現原作的藝術魅力，因此不做過多裝飾，使原畫的亮點、精髓和各處細節再現無遺，最大限度地傳達出原作的藝術特色和神韻。為了使每套郵票有所區別，設計者在郵票邊框設計上做不同的處理，便于集郵者區分整理和收藏。（我愛郵票整理，轉載請注明出處）