素有“花中四君子”的美譽的梅、蘭、竹、菊終于粉墨登場，聯袂走入方寸，以郵票這種獨特的載體將梅的高潔傲岸、蘭的清逸空靈、竹的虛心氣節和菊的淡泊清貞之文化品位與精神風骨盡情地展現在了世人面前。《梅蘭竹菊》特種郵票一套四枚，由著名郵票設計家王虎鳴先生設計。同時將發行小版票，其小版張呈扇形，系我國首套扇形小版張。對于這套郵票的發行，集郵者齊聲叫好，贊不絕口；但對郵票的設計效果，眾說紛紜。

一、關于郵票主圖，據《中國集郵報》和《集郵》第８期介紹，《梅蘭竹菊》郵票的主圖分別為：梅圖選擇的是揚州八怪之一金農的《畫梅畫冊》中的一幅，蘭圖則選自巢勛版的《芥子園畫譜》，竹圖是揚州八怪之一鄭板橋《蘭竹圖冊》中的作品，菊圖也是選擇了揚州八怪之一李鱓的《菊石圖》。對于郵票圖稿所選擇的四幅古畫作品，是否能夠反映梅蘭竹菊四君子的精髓和神韻？是否能夠表現原作者的繪畫境界和風格？我們還是要先簡單了解一下四位作者，才能給出一個相對合理的答案。

清代畫家、揚州八怪之一金農的繪畫、書法都極具個性特色，繪畫中梅竹、鞍馬、佛像、人物、山水無不擅長，并以金石意味入畫，創造了含義雋永、筆墨拙撲的風格。金農畫梅，以大筆鋪枝，小筆勾瓣，逸筆草草，表現的梅花繁枝密萼，穿插有緒，風神綽約，滿幅淋漓，清氣襲人，剛中有柔、冰肌傲骨，平談而豐富，形散而神不散，凝練簡潔，別有雅韻，皆有一種出人意表的奇古之氣。特別是他獨創的“漆書”題字，更是別具一格，豪邁之氣溢于言表。能夠在郵票上欣賞到“古拙雅淡金農梅”，確是方寸之幸！更是集郵之幸！

蘭的主圖選自巢勛在上海有正書局以石印法影印出版的《芥子園畫譜》。巢勛工山水，并能寫花鳥，其疎林遠岫，古木寒鴉，有倪瓚遺意。所仿明、清諸家畫冊，俱能得其彷佛，熊稱許之。光緒年間，王概之《芥子園畫譜》版本已漫漶，巢勛臨摹該本，并坊刻補輯成編，在光緒二十三年以石印問世，世稱“巢勛臨本”。此畫譜堪稱中國的教科書，歷來被世人所推崇，為世人學畫必修之書，其藝術價值在同類畫譜著作中獨占鰲頭。

“竹”的主圖選自揚州八怪“鄭板橋”的《蘭竹畫冊》，鄭板橋擅畫蘭、竹、石，風格清新、秀逸勁健、超塵脫俗、寓意深刻、別具境界。他畫竹時，能夠“我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨”，其竹子形象絕無一幅雷同的。板橋畫竹，艱瘦挺拔，節節屹立而上，直沖云天，他的葉子，表情各異、墨色水靈、濃淡有致，逼真地表現出竹的質感。不論是翠煙如織的新竹、褐色斑斑的老竹、還是亭亭玉立的水鄉之竹、傲然堅勁的山野之竹，莫不賦予它們以性格和生命，做到神情畢肖，栩栩如生，竹的纖細清颯的美更襯托了石的另一番風情。在構圖上，將竹、石、詩文、款印處理得十分協調，別具一格的“六分半書”題款更是給人耳目一新之感。鄭板橋是清代比較有代表性的文人畫家，他提出了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三個創作過程，發展了蘇軾提出的“胸有成竹”的繪畫創作理論，他的蘭竹藝術對后來畫壇影響很大。

菊的主圖是揚州八怪李鱓的作品《菊石圖》，李鱓受石濤的影響很大，擅花卉、竹石、松柏。李鱓畫風的最大特點，在于追求筆墨本身的審美性，與“八怪”中鄭板橋的清勁奇崛、金農的遒奧古拙、汪士慎的瘦硬秀逸等相比，李鱓的畫顯得更加縱橫超邁，大膽潑辣，用筆奔放，富有氣勢。尤其是在他筆下的菊花筆法縱逸，揮灑自如，簡括傳神，感情充沛，運墨酣暢自然，設色深淺合度，寫出了菊花凌霜傲寒的淡泊氣節。李鱓不受成法和古法的束縛，天趣自成之畫風，給中國繪畫帶來了新的生機，對后世的影響也十分巨大。

由此可見，《梅蘭竹菊》郵票圖之所以選擇清代具有代表性的作者和具有典型意義的作品，而且在４枚郵票中，有３枚選取了“揚州八怪”的畫作，說明他們在中國畫壇上的地位甚高，他們的各有所長的作品更能夠表現梅、蘭、竹、菊“四君子”所具備的“高潔”、“清逸”、“氣節”和“淡泊”的人格魅力。雖然郵票所選擇的作品只是四幅小品，卻可窺斑見豹，以小見大，基本恰當地反映了原作者的風貌。但我認為四枚郵票圖畢竟是選自四位作者的作品，雖有淵源，但風格窘異，而郵票圖稿選擇的并非是最能反映作者藝術水準的、最有代表性的作品，且在設計中改變了原有作品的原始風貌，采用同一的色調，相似的構圖，給人的感覺仿佛是同一年代同一作者的作品，如此這般，就很難做到將原作者原作品的風骨神韻完美地表現出來了。我以為，這是此套郵票設計中的最大缺憾。

二、關于郵票規格，原來公布的2010年紀特郵票發行計劃中標明的郵票規格是50×30毫米，設計圖稿變成了30×50毫米的規格。我認為這種變化是非常可取的，更加符合傳統繪畫的表現方式，在古代花鳥繪畫中，以條幅、中堂和斗方形式居多，只在冊頁小品中可見橫幅格式，用豎式的布局來表現古代繪畫的畫面則比較大氣，且意境深遠。

三、關于郵票布局，《梅蘭竹菊》郵票圖稿敢于創新，獨辟蹊徑，在一片潔白的紙面上，采用了古代團扇形式，作為郵票主圖，且只占郵票票幅的一半，上半部分采用對應的古代詩詞名句點綴，并用了一個較大的古樸的楷書字體突出圖名，整幅郵票圖文組合，相得益彰，古樸靈秀，雅致清新，這也新中國郵票中第一次采用這種形式，從而增加了郵票的新穎性和郵票的信息量。讓我感覺遺憾的是這種票面布局，使主圖畫面顯得十分小氣，且將原作者的繪畫精髓和繪畫風格給談化了。其實，鄭板橋作品已是梅開二度，我們已經領略過他的扇面小品，為何這次不選擇板橋的一幅竹石立軸呢？

四、關于郵票銘記，圖稿中詩詞部分標明了詩的題目和作者，而繪畫作品部分只能通過畫面里的題款和印章來分辨，所以對于郵票名稱來說，是不完整的，更何況繪畫作品才是此套郵票中的主角啊！作者：云林書童